写在前面：第一次写长了一点的“短评”，只是一些不成体系散乱的观后思绪，见谅！
9.5分，看完，一直有一种和谐和安静，虽然事实上整个场不是一直真的安安静静的，而是整体所营造的。多么另人怀恋，影片结束，有点淡淡的伤感，是因为 像一家熟悉已久的生活中的朋友 消失在视野中。
说它完整是因 没有在人性和社会方面没有 做作的 架空剧情，去“制作”表现那让人感觉不真实基至误导人的剧情！而此片的剧情之完整表现在人性，表现在人对家庭包括其成员，表现在生活和种种，没有理想化去造个无缺点的人或社会 或反之，没有恶意丑化什么 ，一切都真实的如在身边，虽然也有不足，但片子的主题如此！
让人想起自己的家，自家的院（我本人真的太向往这个院子的风貌了），那种平静还有一点点的详和。
还有美好的青春。虽然是只有几个小铃和风太的场景，但真的把握的很恰当，那才是真正的朦胧而美丽的，就是一种在人类这个社会属性极强的种族里才会有的青春期异性间的美好，甚至那不应该叫做爱情，那真的只是纯洁的好感

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在日本，有一个说法叫“物哀”，意思是为外部世界的万事万物，致上最深的感受。
它赞美了逝去生命的哀愁，比起枝头的绿叶，更欣赏落叶的美。灵魂的哀伤，就像是对事物美感的表达。
Instagram 被墙了一年多，年轻人却大致还记得，关于那些方格子照片，有种调色参数，叫日系风格。画面干净，简洁，美好，以冷调，褪色和轻微过曝为主打。这类照片，与小清新保持了时间和心理上的距离，在滤镜强度上，也不会侵犯到观看者。
看到 《海街日记》 的青绿背景

这并不是我第一次接触是枝裕和，高三看《小偷家族》和《步履不停》之后，机缘巧合下在书店看了是枝裕和的导演手记《拍电影时我在想的事》和《有如走路的速度》，也许是接触太多戏剧化的表达与缜密与应接不暇的输出，这样一个愿意花时间去表现电影呼吸感的导演，从此让我心生好感。
今天中午窝在沙发上看了《海街日记》熟悉的风格与味道，总是给人一种嘴角忍不住上扬的感觉。浅浅有了下面的文字。
这几年对于日本创作者的了解虽然不算很精，但是也足够广泛

深夜十一点半才点开这部电影，本想拖着进度条简单看看。没想，当清新柔和而又略带冷色的画面渐渐温暖，管弦的伴奏响起，一切就开始跟随佳乃轻快的步伐前进。今天又要晚睡了，对这种节奏和质感的日本电影，实在是没有任何的抵抗力。
4分钟，小幸姐、佳乃、千佳三个森林氧气美女，围坐在日式旧房子的小矮桌前随意的吃着早饭，没有毛孔的光滑皮肤，大大小小的碗碟，熟悉的人之间俏皮的揶揄。5分，只有一节车厢的红色火车从山间的铁路桥上急匆匆的穿行而过。14分，未来的一家人终于聚齐，站在山顶的瞭望台向远处山谷里绵延的城市眺望，黑色的葬礼服和女学生的水手衣，看似普通的场景，在四位大美女的演绎下，美好的能让时间静止……这就是整部电影的节奏。假如把故事转换成一首曲子，大概可以叫做“简单乐章”，时而是钢琴的轻快弹奏，时而是大提琴舒缓的淡淡忧伤。这是一个再简单不过的故事，然而，导演的功力，就在于如何能不沉闷且还有点吸引人的讲完它。
很多所谓“日式小清新”的电影或者书籍，都有这样的魅力。这种质感

这部电影的画面和构图都很唯美，美到随便定个格都可以拿来当桌面，四位女主也各有各的美，可谓赏心悦目，但是我花了两个多小时可不仅仅是为了欣赏美女和美景的。
一部电影，最重要的还是故事本身，就算你没有那么跌宕起伏的情节，那也不能平淡如水吧？就算你是散文式电影，那也要做到形散而神不散吧？
本片通篇都是些日常状态的堆积，之间并没什么关联，也没有情感的递进或演变，很多地方，你刚刚有些进入状态，导演就戛然而止，好像生怕你会被感动似的，莫名其妙就收了场，也许这是导演认为的点到为止

【海街日记】2015年，「海街」——女性本位小共同体的粗浅示范
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