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before和after，本来就是时间概念。
值得思考的是，before是个好词儿，而after经常是被省略的。比如：从此之后他们过上了幸福的生活。
至于是怎样的生活，此处最好省略十万字。
三部曲最佳的观影方式必须是“实时”的——间隔十八年看三次，追求影像内、影像外的时间同步。
在这十八年中，时间并不是导演虚拟的。观众在度过，演员也在度过。这中间没有魔术，没有化妆。
十八年前，你跟电影里的姑娘小伙一样青春年少，对爱情脸红心跳，做了关于未来的诗。
九年之前，你经历自我怀疑，反思挣扎，把头伸到冰窟窿外，寻找改变的一线生机。
如今，你的心大部分石化了，内部还残存百分之二的嫩肉。生活已经教会了你什么该说，什么不该说。
时间，如此浮在水面，昭然若揭。
before三部曲的主角，仿佛柏拉图的洞穴。观众看不到演出的本体。倒是总有几个影子，在眼前晃来晃去。
影子就是男人和女人。而光源，来自运转的时间。
影子们在一个岔路口相遇。我们也因为这段影像而相遇在路口。
三部的时间跨度，刚好是十八春

这一部似乎就没有前两部有那么多的浪漫了，而有更多婚后生活的真实日常，各种鸡毛蒜皮和不顺心的事，人被很多琐事缠身感觉不到自由和顺心的时候，确实会看什么都不顺眼，会很想抱怨，会很烦会生气，并且像女主这样的妈妈，因为保护欲也确实会想很多，从而产生很多猜忌，甚至会因为不安而富有攻击性，其实要是真的觉得自己太忙了，不妨认认真真地让自己停下来，看看自己，审视一下周围，抽离一下会好很多。(所以我觉得这一部电影胜在它特别真实，很用心在继续前面的故事，而不是不负责任地随心所欲)。

首先，我在这里诚挚地忏悔，把午觉时间拿来看电影，把看书时间拿来睡午觉，得到行政法多远算错的必然结局。
然而，不知悔改的我又在这里不学无术，是因为那电影是爱在三，文艺浪漫话唠圭臬片。反正我是被18年前杰西说的那一句我还想继续我们的谈话所惊艳。虽然我看这一段是在一年前，比现在略微凉快那么一点的暑假。然后看的没字幕版，半蒙半猜的看了一些，到算命婆婆出来就放弃了。 过了很久又捡起来看了有字幕的，但是真的没有看完它，而是转而看了爱在二，刚开始的书店，回忆，变得更加美丽的塞林和更为成熟的谈话还是没有能够支撑我看完整部电影。 好吧，我看爱在三最大的动机出现，我想完完整整看完它。
但这一切并不影响我对爱在系列的喜爱。并且我做到了，目不转睛的看完一百多分钟的纯对话。如果不是因为我变得成熟的话，就是行政法实在太无趣。 回到剧情，开头的小男孩让我一头雾水，因为在我的剧本里，他们会在一个礼拜或一个月之后分开，塞林做她的公益，杰西写他的书，继续相安

太太太太真实了。
连看三部实在有点吃不消……当Celine在酒店里刚刚开始大发脾气的时候，我只觉得她神经质且无理取闹。这观感就像三部话痨片太难推陈出新了，只能靠爆吵加点低级佐料。
但当Celine开始谈孩子，谈她一个人搬婴儿推车下楼、半夜走在黑漆漆的河边的恐惧，谈她独自在家为孩子焦头烂额而Jesse满世界沾花惹草，我突然能理解她了。并非女人有无穷的挑事欲望与迁移冲突的能力，而是不被承认的牺牲、在困境的自我怀疑、被家庭琐事磨灭的少女心态，日渐堆积，总会在一些貌似毫不相干的时刻爆发出来

引文：作为前两部浪漫小品的延续，堕入婚姻的第三部显然再浪漫不起来，但一地鸡毛之下，也有相濡以沫的绵密悠长。
18年，给你看爱情的未来
文/米粒
暑假结束，儿子汉克从度假地希腊返回美国，杰西送机。14岁少年和老爸无话，所有的发问，回答都只是几个字。但从谈话中依然可知，杰西已和前妻离婚，儿子跟妈妈生活在芝加哥，他则长居欧洲。
杰西走出机场大厅。妻子席琳在车上等他，后排，双胞胎女儿已睡熟。原来，2004年《爱在日落黄昏时》杰西和席琳巴黎偶遇，之后已发生这么多变动。
《爱在午夜降临前》是一个爱情文艺三部曲的第三部，前两部分别为《爱在黎明破晓前》、《爱在黄昏日落时》，每两部之间相隔9年。导演都是理查德·林克莱特；主演都是朱莉·戴比和伊桑·霍克，第一部上映时，两人分别为26和25岁，第二部35、34岁，今年44、43岁。
18年前，美国青年杰西乘火车游历欧洲，在返美前一天，偶遇法国美女席琳，两人相谈甚欢，于是一起在维也纳下车，随意在城里游走，天文地理、哲学宗教、爱情家庭，无所不聊。席琳得知

【爱在午夜降临前】夏洛特·普里尔主演，别说什么这就是真实，我跟你在一起不是为了真实
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