这是与众不同的蝙蝠侠故事，不同于你所看到的任何一部蝙蝠侠、动画、电影。作者在面对这样一个承载着太多历史与能量的人物时，会被人物本身压倒，或为了不偏离人物基调而沦为庸常，或为了标新立异而失却人物的根本。而这部作品是如此不同，它容纳了一个蝙蝠侠故事所必需的每一个要素，却通过不同的思考与处理手法，一一颠覆。最为难能可贵的是，作者弗兰克·米勒在对这个人物的重塑中，蝙蝠侠的面具剥下，让读者能够更加切身地感受到蝙蝠面具下面，布鲁斯·韦恩这个人物的固执、愤怒、伤痛、无奈，与伟大

开场前掐手指又咬嘴唇心跳加速呼吸不匀，和三年前得知和前男友互相喜欢的感觉很像了。
152分钟的每一帧都盯着不敢眨眼看到最后一秒，几段电脑上看了几十遍倒背如流的对白几近引发颅内高潮。
全场三百多观众，结束时的六次手都拍红的掌声，是你的名字和The dark night出现的两次持续最久。
清楚这应该是这辈子唯一在影院看到Heath看这场电影看joker的机会，抢票两波均失败的情况下还是阴差阳错的得到了，可能在另一个世界的你也特想让我看呢！
喜欢一个已经不在的演员好处是他永远是记忆里的那个人

上个月，电影界最振奋人心的新闻大概就是《大都会》（Metropolis）原拷贝在布宜诺斯艾利斯的再现人间。这部由弗里茨•朗（Fritz Lang）执导的电影大概是影史中最早的敌托邦城市电影之一。弗里茨•朗用堪称恢宏的制片厂背景制造了迄今为止最富想象力也最为悲观的未来城市图景：未来的城市并非乌托邦空间，城市的垂直空间直接划分着严格的阶级等级，生存于地下的工人阶级用血肉为侈淫于地上的资产阶级提供着所有一切，而革命则以火山爆发的形式自下而上冲涌而出。
《大都会》开启了一个敌托邦城市电影的传统。饶有趣味的是，在美国，这一传统将被一系列具有漫画和科幻色彩的影片所继承，其中的代表则有《金刚》、《蝙蝠侠》、《谁陷害了兔子罗杰》和《银翼杀手》等。这是黑色电影的另外一个分枝，可它们对城市的解读和想象却比《赤裸之城》、《沉默的爆发》等运用实景拍摄建构故事背景的电影丝毫不差。在他的经典之作《谵妄的纽约》（Delirious New York）中，建筑大师库哈斯把纽约这座现代之城中的典范之作视作为谵妄的无意识欲望的投射物

《蝙蝠侠：黑暗骑士》敌托邦城市与漫画英雄
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