以外国人的眼光看到中国封建王朝，最后这段波澜的强弩之争充满了光怪陆离的奇特美感，故宫在镜头中永远的被镀上了一层金，弥漫着大烟的腐朽气息、脂粉的淡然若息、下人们的恐惧鼻息，数不清的故事在上演，龙座上的人来来换换，唯有它稳如泰山，宠辱不惊。因为文化的不同所以观察的角度也不一样，以《霸王别姬》为例，我们所看到的的是历史长河中某个人物的经历，以人观史一窥中国近代史一角；而这部《末代皇帝》虽然同样以一个人物的命运带出了中国成长史， 却将眼光着重放在了个人命运的身不由己。前者观史
本来想这个短评完事，但是话太多，于是就规规矩矩写影评了。
说起我跟近代史的缘分，还要从上个学期初，翻开了《京华烟云》说起（改天还会认认真真地写一篇读后感的）。然后就突发奇想，要去北京看看什刹海，看看王府花园。于是就去了，没有寻到传说中的王府花园，什刹海也不是那时的什刹海了。去故宫的时候一直记得，解说在讲三大殿中最大的那个太和殿时说起，中国最后一个皇帝登基大典就是在这座房子里进行的。那时，还只有三岁的溥仪看到古钟震耳，万臣朝拜的阵仗，坐在龙椅上被吓得哇哇大哭
有一种戏谑的说法，把先今的中国比作天朝。我不舍得用这个词，今天的人民共和国远还不比当年的天朝上国波澜壮阔，纸醉金迷，轰轰烈烈，凄惨悲落。有人恨慈禧，我不很恨，历史的功过也不是我来评论。这个女人做了第二位女掌权者，敢跟十一国同时宣战。有人可怜末代皇帝傅仪，我抑制我的内心，我不能可怜他，我要在心底留给他最后一点末代皇城君主的尊严。
两年前，我曾经惊喜地在一个旧书架看到过一本叫做《我的前半生》的自传，傅仪以交代罪过重新做人的口吻写了这本书。我没有看下去，我翻了几页，就轻轻一笑，再也没有打开过。这不是我想看的爱新觉罗•傅仪。
看《末代皇帝》，我突然比任何时候都冷静，我面无表情坐在电脑面前看了将近两个钟头。开头的那种色调，现实的那种色调，让我想到安东尼奥尼镜头下的中国，我猎奇这种颜色，也厌恶这种颜色。傅仪自杀，在痛中回忆他一生悲剧的开始。历史上都说大清做着“天朝上国”的美梦。是啊，天朝上国是个多美多富丽堂皇的大梦，任谁也是不肯轻易醒来。
可最终到了电影结束，1967，迟暮的傅仪买了一张故宫的门票
“ She is my butterfly. ”
唏嘘感慨比较多，可这是我全片唯一一个泪点。
他追在被迫离去的她后面，散了头发，光撒在他的身后，他说“She is my butterfly”，这一年他八岁。
他被告诉“你可以做任何你想做的事”，可是他留不住她。
这是他第一次面对无法挽回的离别，第一次被割断了依恋，第一次面对自己无能为力，第一次感受到了枷锁禁锢。
他不知道他的以后。
以后也会有离别，以后也会有紧闭的宫门。
以后他会将白鼠摔死在宫门上，就像杀死他自己一样。
但他会沉默无声。因为他已经没有butterfly了
关于这部电影的蒙太奇、长镜头、配乐、服装道具已经被太多的影评赞扬。时至今日，都成为了教科书式的典范。奥斯卡的奖杯就在那里，许多电影导演只能高山仰止。而我只是想读出别人没有读到的东西。
电影里印象最深的有三个镜头，其一，嬷嬷坐着破落轿子离开时，小溥仪追着跑过去，跑过紫禁城高高红墙长长甬道，一直追到长满杂草的广场上，夕阳中小小的身影和渐行渐远的轿子；我才想起，自朱棣建成紫禁城以来，这片空凉的地方，朱厚照跑过，朱由检跑过，顺治跑过，最后一个皇帝溥仪也终于跑过。
从此再也没有人被束缚在里面。
其二，庄士敦抬着自行车来找溥仪，溥仪却用一筹白布将两群太监分开，隔着白布互相抚摸对方，然后让自己这边的太监全部散去，任由另一面的太监在辨不清对面是谁的情况下自己辗转而上翻滚享受。庄士敦说过，他是世界上最孤独的小孩了。孤独到没有人抚摸过自己。自小离开母亲的怀抱，还未成年却拥有没有人触碰的童年。刘心武说贾环推油灯害贾宝玉是因为贾环患有抚摸渴望症。我想溥仪也是一样的吧。
只能做这样的恶作剧让小太监抚摸自己
好羡慕溥仪一小时候还没有知觉的时候，就有别人给他洗澡，有一群人在那洗澡的时候逗他开心。他还可以随便捣蛋干坏事儿，然后还有各种奶妈之类的陪她奶妈不会说教他，他都5岁了，他还可以喝奶妈的奶。然后为了让他玩的开心一点，还可以叫个亲生弟弟进攻陪他玩儿。但是想了想，末代皇帝里面，一拍完他幸福的童年就切换到他被当战犯的情景，准确来说是每当他当战犯碰到难过的时候，他就回忆起童年快乐的时光，当然从他的角度开始快乐，对别人下人而言可能是一种折磨，但是有这样的幸福的童年回忆支撑他长大
末代皇帝溥仪：面对历史洪流和自身命运的无力感
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