名家情史都是 放浪才子脱缰名媛一对，创作坎坷巨著一部么？
才子遇到女主角前全是才思枯竭、性生活混乱一番上火便秘模样
遇到之后才华横溢文思踊跃如尿奔，哗哗挥就世界巨著
敢情那些大部头巨著都是肾上腺激素的作用？
那些矜持的、古典的名媛么全都照例爱死了疯魔的男主角们
集体不爱又多金又痴情艰难险阻都不放弃的二世祖们
把为爱献身模糊到类似Ons
大一上海电影节看的讲塞万提斯是这样
今天看的莎翁情史又是这样（原谅我到今天才看这部名作）
不知道还要不要对 王尔德 有期待
而且，这《莎翁情史》又讲罗密欧与茱丽叶！
刚看了音乐剧的（人家好歹好看好听振奋人心看得让我飞起来）
看了后现代激情版（人家再扯，也有李奥纳多小哥撑市面）
它就说不过去了
话说，当故事已经无法令人感动的时候，结构上就要多玩玩花样了
那如果结构上再没有，再把那故事来讲一遍，那就基本也许是没什么用了吧

这是我的莎士比亚课上几个美国女生大力推荐的一部片，看了以后我就脑空白了一会，莎士比亚出场的时候我就忽然明白了哦这是个给女生看的电影……
一直在找亮点，一直到最后片尾曲都快放完了也没找到，最后才发现原来亮点是莎士比亚的胸肌。
简单地mark一下这部电影备忘：
1、严重扭曲和偏离历史事实。当一般美国片看看就行了，不要较真当成历史了。这里对莎士比亚的创作和私生活方面基本所有解读都是YY出来的。罗密欧与朱丽叶有超过一部以上的source，跟莎士比亚本人生活基本无关。
2、男主角长得比较偶像派，永远都是一副甲亢的样子，永远含情脉脉地盯着镜头放电，永远酥胸半露、欲语还休。
3、这爱情谈不上什么伟大，私以为连爱情都谈不上，倒是一段挺不错的affair。两人相貌满意、有个共同爱好、干柴烈火的sex，就可以成就一段可歌可泣的affair了。
4、优点是音乐和是原作偷来里的句子，还有就是把历史很巧妙地歪曲到剧情里了（Marlowe你死得好冤枉啊！编剧对这个历史疑案就给了个这么简单浮皮潦草的答案…）
5、服装一亮。
6、舞台上的小狗一亮。

把白烂言情剧包装成大奖得主，倒不能说是奥斯卡走了眼，其实它向来如此。无论是演员表演还是剧情都乏善可陈，惟一欣赏的大概只有那个时代那个服装。

英语国度热衷于把莎士比亚其作品以及其人其事重新演绎，诠释出区别于经典画像式的全新体验，并以此为噱头，冒着给传奇抹黑的极大危险探索票房的奥秘。在我看过仅有的几部关键词贴有莎士比亚标签的电影里，这种倾向皆是再明显不过。黑泽明的《蜘蛛巢城》是一例，Baz Luhrmann的《罗密欧与朱丽叶：后现代激情篇》是一例，John Madden的《莎翁情史》又是一例。
看电影之前，我对莎士比亚的见解仅仅是看过他所有作品的书名，而莎士比亚其人，在脑海里描摹出的是标准的大师像，深不可测。《莎翁情史》这样的作品的好处正在于，给了观众对文学大家的创作冲动一个绝佳的想象空间。我总觉得至情至性的作品，创作者的内心总会涌起波澜壮阔的浪头，才能祭出传世好书抑或电影，这就是为什么少林寺的和尚只能修书而无法著书。
《罗密欧与朱丽叶》的产生，根据电影的描述，便恰为我举了。电影的编剧将罗密欧的故事嫁接在莎士比亚和他的情人身上，巧妙的用戏中戏的双线方式把创作和爱情接合起来，至于莎士比亚本人是否真如电影描述的如此放荡不羁，有一个例子或可说明

我个人觉得恋爱中的莎士比亚更适合这个影片，因为影片的故事并不是真实的，所以将其命名为莎翁情史不免有些不恰当。
非常喜欢电影中的男女主角，都俊俏的恰到好处，在影片中一个风度翩翩，一个高贵优雅，为他们两人的演绎而着迷。故事情节老套，以莎士比亚编写《罗密欧与朱丽叶》为背景，而事实上正在上演着与剧本相似的故事。也许这种摆脱世俗权贵追求纯真爱情是永远不过时的话题吧。
虽然不算是喜剧，但是也不悲哀。

《莎翁情史（Shakespeare in Love）》：艺术来源于生活【第71届奥斯卡金像奖最佳影片】
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