“his writing in more than one way save his life”（联想到“某一次曾经救了自己那首歌”），“不止一种”指的正是deconstructing。解构是对真实生活的幻想、写作、拍成电影。
疯狂的跳切就是一种解构，参考法国新浪潮戈达尔精疲力尽
不同于硬科幻小说追求物理意义上的宇宙构建，叙事构建出的宇宙或世界在对话或想象中产生，一个与另一个之间彼此独立甚至完全不融贯但却能通过话语、台词进行世界跳跃、平行宇宙穿梭，这一点在这个片子里展现的淋漓尽致——当现实里的人物谈到一段书中的内容或自己的想象时
我竟然花了两天才看完这部影片，每次看着看着就困了
so 剧情都没怎么理顺
到是伍迪艾伦在里面的那一句：oh 我的生活糟透了，让我印象深刻，他的生活真的好糟糕喔！
他似乎在疯狂地解构他的生活，把生活写进他的书离，似乎这样可以一点一点剖析出什么，但好像并没有什么用。
他变模糊那段，我感觉我自己觉得自己很糟糕的生活也会烦躁到模糊，然后就好慌张好伤心又无能为力，只能看着自己越来越模糊，那种感觉这辈子体验过一两次就够了吧。
感觉挺喜欢这剧的台词的，剧情也很有趣
1.伍迪艾伦遇见戈达尔
戈达尔的纪录片尽是聊了些可有可无的玩意儿，噱头是做足了，一位是最懂电影的一个是最睿智的，可惜一个公式作不同的表述没有根本上的意义，因为其作为公式的工具性并没有改变。
两位所处的地理差异在两者思想上铭刻了显而易见的痕迹，哲学的伍迪艾伦绝不是最深刻的，电影人的伍迪艾伦娴熟地把玩哲视道说才显示其“睿智”。总的来说伍迪艾伦或者至少是他的电影流于实用主义，他起于哲止于影。至于戈达尔，20世纪法兰西过分入世的、琐碎的哲学思潮把他卷入了大写的电影，他起于影止于影，同时作为终点的影都是入世的太入世的，68年五月风暴的激进作为、中国姑娘等等作品对政治的讨论都是很好的佐证。
2.伍迪艾伦遇见弗洛伊德
记忆的有所唤来在电影中得到了便利的展现，如伍迪艾伦那般卖弄一下的话，可以再加个疑问句：是不是电影的发明为记忆有所唤来的展现提供了便利呢，孰在前？
在爱与死里面，小男孩遇见死神抛出了一堆疑问，有趣的是他最关心的是死后的世界里有木有妹纸。性是此世生存要遭遇的最悲催的难题，并不是死亡
博尔赫斯的死镜告诉我们跨层叙述是一种艺术真实，而伍迪艾伦用解构爱情狂来解构自己。
疯狂，对爱情的质疑，对生活的怀疑只能倾诉与艺术与小说里，当我们用艺术和幻想的眼光看待生活，许多过于现实的事物往往在我们眼里都会变得十分庸俗和丑恶，我们渴望新鲜，便在心里产生了无法言喻的deep dark fantasy。于是我们只能用荒诞的幻想来对抗现实，只有在这样的虚幻中才能满足自己的欲望。
虽然是第一部伍迪艾伦
我不喜欢这样混乱无比的电影。
很多个无顺序的片接在一起，时间和人物都非常多和错乱，我不理解9为什么用这么混乱的讲述方式。
不过看完就觉得这是一个渣男的故事，这个导演真的很喜欢讲渣男的故事。因为害怕孤独又想要婚姻，可以选择了婚姻又不去好好经营，理所当然说"我早就说过，叫你别爱上我"。又想要可爱的孩子，可以又没有当父亲的担当。想要婚姻里女人对他忠诚，(他老婆劈腿他他也会喊难过)，可是又想要在外面跟别的女人乱搞并且还一副理所当然理由冠冕堂皇。做梦去吧！只有梦里才能实现了
“解构爱情狂”all people know the same truth: a life constitutes of how we choose to start it.
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