好久没写中文了，文章可能会非常不通顺，见谅。
嚷嚷了那么久，总算看过了午夜巴黎，首先我要说的是就算人们再怎么批伍迪艾伦的江郎才尽，在我心目中他仍然和本阿弗莱克（他镜头下的波士顿比任何人拍的都要真实）并列在描绘城市最佳导演的第一位。如果说本阿弗莱克的镜头透露着现实的无奈和沧桑感，那么伍迪艾伦镜头下的城市总是透露着一种中年文青对过去的怀念。
基本上欧文威尔逊饰演的男主角大部分时间念的台词句句都发自伍迪艾伦肺腑，怀念黄金年代巴黎的文人社交圈，喜欢在雨夜的巴黎漫步，在白兰地的余香中徐徐起舞。我是一个很讨厌下雨的人，在港漂的日子里，我宁愿香港湿热的天气持续一个夏天也不愿意突如其来一场倾盆大雨浇熄我一天的热情。所以在电影开篇的时候，我很难理解午夜巴黎作家口中所说的雨中的浪漫，就像我一直不能欣赏雨中曲一样。
电影开头的前五分钟，伴随着Sidney Bechet悠扬的一曲Si tu vois ma mere，巴黎的午夜，美的让观众可以忘却它现实中所有的残缺。
由于最近做研究昏了头
看，没有你，我果然就没什么东西可写了。
Midnight in Paris
不得不承认好像确实有点儿被它迷住了。归根结底还是那骨子里的小资文艺情结在作祟吧，又有可能是其他什么呢？我那不切实际的 生活在别处 的泛泛空想，对四处走动的向往与恐惧，明知不可能实现的文学梦，还有童话般美妙的“午夜巧遇梦中人回首已不在”式经历。。。
如此这般。
当然你的上半辈子有个什么期盼与向往很正常，羡慕嫉妒什么的也可以原谅，但超乎现实与理性的沉迷留念是不是就有点儿说不过去了呢？
去年冬日某天你写道：
这种对时间和往事的执意留念使他的感情深刻绵长容易受到伤害。
嗯。
最后，我们的男主Gil交了狗屎运，携着邂逅的有着相同癖好的知己漫步于巴黎午夜的细雨中。而那只是电影，是一个臭老头想出来的故事。现实永远更加犀利直白残酷无情。哎，有点儿太悲观了。不要这个样子嘛。你眷念的痴迷的那个时空里，有人有更想去的时空。生活不在别处。
真实的海口12号有蜂蜜般的灿烂日光和伴随着乌云而至的两秒钟的滂沱大雨。衣服依旧半湿不干，一个不学习就显得百无聊奈的午后
所有人都说，《午夜巴黎》是伍迪艾伦先给巴黎的情诗，慢慢拉开的长镜头中是雨幕中的巴黎，充沛而辛辣的雨水带给这个城市一种迷离忧愁的浪漫。不，不止是滴着水的街角花店，旧货市场里悠悠扬扬飘着科尔•波特的LET IT DO，还有更加浪漫的，艺术的气息。
花神咖啡馆哪有什么美丽的，美丽的不过是人们的幻想：海明威在这里用老鹰一般的眼睛盯着来来往往的人群，穿着高跟鞋的的淑女们戴着精美的首饰，带着领结的绅士打着黑色的伞沉默地走着，街角艺人穿着的鲜艳服装，这是巴黎《流动的盛宴》；弗朗西斯•斯科特•菲茨杰拉德挽着他妻子的手点了一杯咖啡，人人都说他的妻子轻佻而美丽，这位绅士敏感的眼睛里闪着狡黠的光，他看到坐在角落的那个男人，他的表情就像他笔下的盖茨比那样脆弱而坚韧；巴勃罗•毕加索从门前走过，没有人知道他究竟有几个情妇，也没有人会谴责这位天才，因为天才总是能够被轻易原谅的，尤其是在欢愉和美丽高于道德的巴黎……
主人公吉尔在午夜的巴黎登上了通往黄金时代的马车，从此迷失在过去与现实
如果我能早出生二十年，那该有多么美好？
那时候的高考人数还没那么多，竞争没有那么激烈，更不用提内卷这个词。
那时候的学历没有贬值，没有人上了大学就只想着读研。
那时候的家庭很大，亲戚不会一年只见一次，每次都喋喋不休，那时的亲戚真的像亲戚。
那时候的伙伴是真实的，大家常常相聚，一起跳皮筋、玩弹珠、滚铁环……
那时候的电视不好，但里面播的东西好。
那时候的听说过的明星不多，但听说过的都是真正值得听见的人。
那时候的春晚没什么绚烂夺目的舞台，但大家都爱看。
……
我爱那个时候
本片是一块文以载道的蛋糕，穿越故事作为水果点缀其上。古人形象生动鲜亮，访古闹剧小有趣味，增色不少。但人物和情节都是为“载道”设计的，讲的是文艺青年在现实中成功寻梦，是对自大的庸众的一记虚拟耳光。
戏里戏外的怀旧
主角代表了一种文艺的生活态度，不喜欢功利无趣的现实，而在怀旧中追求美；未婚妻、岳父母、奸夫这几个配角则截然相反，代表浅薄俗气又自大的庸众。
影片刻意丑化了这几个反面配角。奸夫卖弄知识时出错丢丑，岳母唯一的形象时掉进钱眼里的人，岳父粗暴无知
《午夜巴黎》任何时代的人都在怀念过去，这就是我们活在当下的理由
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