电影是将诉诸感官刺激和诉诸幻觉想象这两种审美形式集于一体的艺术。事实上，电影本身就是在制造一种幻觉。而光影作为情节的载体，当蒙太奇和电影特技诞生后，观众的想象空间被放大到了无限。无声片时期，画面给予观众感官刺激；随着电影科技的不断发展，有声片，特效，杜比环绕，3D等等技术成果，都在如何才能让观众获得更大的感官刺激的道路上飞速且不断前进着。
有研究表明，一个坐在漆黑的电影院凝视着大银幕的观众，与睁开眼睛进入 “快速眼动睡眠”的人最为相似
爸爸的花儿落了，我再也不是小孩子了。
我们每个人都在父母的羽翼下长大，英子以孩子的视角看了太多世间的人情冷暖，以纯真的孩子态度去对待生活上的事。
在孩子眼中，他们分不清什么是疯子，什么是正常人。他们对所有人一视同仁的态度，其实比成年人多了一丝尊重。他们不会带着有色眼镜去看待他人。并且，大人们认为小偷一定是坏人，可孩子却能以平等的视角发掘出小偷的无奈。
也许我们长大了，懂得多了，但却再也找不到小时候的纯真了。
[城南旧事]
这个电影给我的第一印象，就是明亮、安静，但又有着淡淡的悲伤。它用四个故事，将小英子的童年回忆串了起来，分别是秀贞寻找遗失的小桂子、英子遇到了帮助弟弟的小偷、宋妈的两个孩子相继离开以及父亲得癌症去世，给英子留下了难以磨灭的童年记忆。
PART 1
你说，我是疯子吗？真的疯子都乱捡地上的东西吃，还乱打人，我从来没有。秀贞是一个苦命的女人，她和一个大学生恋爱不久，男人就被抓，生下的小桂子被父母遗弃到了城门下。最后好不容易找到了被别人养大的小桂子
英子出生在一个不愁吃不愁穿的家庭中，在父母的保护下保持着小女孩的天真烂漫。故事以英子为见证者渐次展开，从小桂子和秀珍、废墟里的小偷再到宋妈和自己的父亲。英子由故事的见证者慢慢变成了故事的发生者。
小桂子命苦，她害怕英子的胡话，但也愿意相信英子，大雨磅礴的夜晚，两个小女孩手拉手冲向雨中，那一刻是彼此笃定的信任，只有小孩才会发生这样的故事。秀珍的孩子被抱走时才刚一落地，可她见到时只一眼便认出了小桂子。
小偷是坏人吗？这个问题我作为成年人也尚且回答不了，何况英子一个小孩
电影《城南旧事》的片头是这样一段旁白：“不思量，自难忘。半个多世纪过去了，我是多么想念住在北京城南的那些景色和人物啊。而今或许已是物是人非了，可是随着岁月的荡涤，在我——一个远方游子的心头却日渐清晰起来。我所经历的大事也不算少了，可都被时间磨蚀了，然而这些年童年的琐事，无论是酸的、甜的、苦的、辣的，却永久的、永久地刻印在我的心头。每个人的童年不都是这样的愚呆而神圣么？”
一、离别是人生常态，成长是必经之路
整部片子以儿童视角描绘了一出悲欢离合，基调哀愁又温柔
本片根据林海音的同名短篇小说改编。
小女孩林英子（沈洁 饰）住在五十年前的北京南城，在他们家院子附近住着一个疯女人秀珍（张闽 饰），秀珍的丈夫因参与学生运动被杀，孩子也不知所踪，因此落下了疯病，时常把英子当做自己的孩子“小桂子”看待，英子也喜欢秀珍，答应帮她找回小桂子。英子有个苦命的小伙伴妞儿，学戏时常遭干爹打骂，英子偶然发现妞儿有小桂子的胎记，帮助她们母女相认。英子上小学后，一家人搬到了厂甸。在家门口荒废的院落里，英子发现了一个小偷（张丰毅 饰）藏赃的草堆
“城南旧事”开始即结束 失去谓成长
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