Maggie去法国拍戏,谁知道剧组一团糟。雷奈纠结于前人的作品,对什么都不满意。服装师对Maggie动心,但美黛却在背后说她的坏话。Maggie在戏中演伊玛,一个女盗贼,蝙蝠党的核心,雷奈口中的妓女,Maggie认为没有道德感的人。但是无所谓,戏中的Maggie,涂着黑色眼影,黑色的紧身衣发亮,一举一动都妥帖,眼神尤是。而在戏外,Maggie独身一人在巴黎,说不出来一个法语字,和周遭人客气地谈笑。她穿得随意,头发放下来刚过肩,随手点一根烟,就让人亲近起来。她同导演谈电影时很潇洒
这是部有点无厘头的故事,因为似乎没头没尾。突然她就来了,又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情,也许两段,细节极不起眼,回味却无穷。但主角确实是她,也必须是她,戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆,陈凯歌是拍成洗发水广告,Tim Burton是拍成永远的神经病,这个拍的有神韵,有深爱。
不卖弄镜头,突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发,后面是虚焦的灯光,绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼,偷了宾馆女人的项链,跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久,手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中,惊艳。
被涂画过,眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾,留下片子,她平静的离开了。
至情至性,无所不能为。
所谓法国电影。
“这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场,法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样,也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了,大家都很放松,又都有些肯定想要表达的东西,但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下,像导演那样,在胶片上作画。
要不是好奇张曼玉在她前夫奥利维耶·阿萨亚斯 Olivier Assayas的电影里是什么样子;
要不是好奇张曼玉在法国电影里是什么样子;
要不是好奇张曼玉说英语的时候是什么样子……
我估计就不会打开这部电影了。
故事是这样的,法国导演维达尔想拍重拍默片时代的电影《吸血鬼》(Les Vampires 1915),估计是香港电影看多了,在看过《东方三侠》(1993)、《现代豪侠传》(1993)后,决定把香港的张曼玉请到法国来担任女主。曼玉到法国后,只能用英语跟周围人交流,给工作带来了诸多不便
第75届戛纳电影节即将于5月17日“正常”开幕。对于热爱艺术电影的全球影迷而言,这无疑是年度最大盛事。而对于出行困难的国内影迷来说,也至少又有了新的盼头,知道电影其实还好好地活着。
纵观今年戛纳主竞赛单元的片单,着实有不少期待已久的重磅新作,比如朴赞郁的《分手的决心》、柯南伯格的《未来罪行》、是枝裕和的《掮客》等。年度十佳,离不开戛纳。
而在其他单元里,也有很多值得期待的新电影。比如,非竞赛展映单元里的《猫王》《壮志凌云2》等等。其中,在首映单元里,有这样一部剧集颇为引人注目
当Maggie走进法国电影《迷离劫》时,她还是像《甜蜜蜜》里一样带有清澈、羞涩的眼神,是我们熟悉的张曼玉。
后来拍《清洁》的时候,我觉得是曼玉的另外一面被深深地挖掘出来,刚硬和坚定。
她脸部带有明显的线条感,但她的眼神总是带有一种东方的神秘和内敛的感觉。我喜欢她,是因为她追随自由和沉浸式感受表演的方式,其实她这种内在的特质是法国电影里是有两面性的、矛盾但又不互相排斥。游离于东方和西方的两种女人神韵。
其实在《人在纽约》里就能感受到张曼玉那种沉浸式的表演方式
《迷离劫》一部陶醉在混乱中的电影
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