古今中外女性受压迫的事层出不穷,而影片中东庆寺的出现,给了婚姻中受苦难得妇女一个庇护的场所,影片画风平淡至真,叙事温婉。每一个逃到这里的女性都有着自己的故事,备受丈夫压迫的阿茹,怕自己死去丈夫会伤心的阿吟,为父为夫报仇的阿恕,为脱离苦海的阿千……每一段婚姻中最受伤害的女性,在这里修行得以脱离苦难,每一个有勇气摆脱困境的女性对生活的希望都值得被尊敬。影片中每一故事都感人至深,刀刀见血,阿茹的丈夫重藏在交出合离书的时候才幡然忽悟,明白阿吟良苦用心的堀切屋只能诵经相送不得相见
这个故事有关女子,东庆寺是她们最后的救赎。
感谢导演拍成喜剧,没有毁掉这最后的希望。
阿茹和信次郎的故事很美好,但不知为何,我记的最深的,却是阿吟这个傻丫头。
曾经她于觥筹交错间妩媚多情,长袖善舞;如今病痛缠身、倦梳妆容,但仍旧风姿潇洒,于大殿上为阿雪呐喊,古道热肠、感同身受。
重新回看一遍,终于发现她在与夫君告别之日,曾留恋地看过屋子的每一处摆设,那柄梳子大概也是故意遗落给夫君的念想。在宴会上她的手轻轻触上夫君的衣角,那一刻她的眼睛一刻不离地望着他,深深凝视、如落雪之渊。此去经年,纵有千言万语,终究不复相见。
那男子在知晓真相之时,流下了滚烫的热泪。一位江洋大盗的头领,此时竟脆弱如孩提,受尽下属鄙视。长夜横流、南柯一梦;不舍别离、晨钟唤醒。美梦如泡影,终成虚妄。
阿吟病重,弥留之际十分平和。我愿意相信那位站在门外诵经祈福的男子就是她的夫君,没有死去。只是遁去姓名,从此为僧。这是最后的送别。从此,所有的爱恋柔肠都将重锁楼阁,任它灰尘满布、再不开启。
整部影片的配乐都婉转优美
两个女孩子都很美好,梨子像野草一样倔强又坚韧,光妹像漂亮的蝴蝶,在风里摇摇欲坠。
两个女孩子相依为命想要互相救赎的故事真的很好看。快要死掉了,绝望了,所以我们一起逃走吧。完全不同的两个人相遇了,互相扶持帮助,但我们还是要走完各自的人生路。
两位女性的人生都非常有意义,从苦难到美好。梨子是个沉默而受尽折磨的姑娘,她慢慢学会成长,不再是依附于丈夫而存在的一头耕牛,沉默地把苦难侮辱和着铁花一起咽下去,她拿着武器勇敢直视别人的目光,作为一个独立的人接受着阳光和爱
好有趣好有趣好有趣!有些恍惚不敢确定的这种感觉,在追兵醒来与老太吵架的场景中爆发了~hhhhh~这个欢乐的气氛是怎么搞出来的,比《殿下利息》好太多了,没有说教没有生硬的那种时代的古旧味霉味儿,幽默也没有尽情挥洒,而是浅浅埋在下面。真是一部,恩,好剧!
8+,讲述略平面,没有波澜没有层次的犯困感
女主美,景色美,爱玩儿会玩儿且能玩儿的制作者和一众演员,真是越来越打动我!这部片不仅幽默、调皮,让我想到北野武,而且在立足世外桃源讲故事、展示物性人性时代性,让我想到严肃的《空山灵雨》
江户时期的日本有个风俗,不愿继续婚姻的女性在男方不写休书的情况下,若逃至镰仓的东庆寺(实为尼姑庵),满2年达成寺内所需标准,丈夫必须写出休书强制离婚。影片则是在这么一个时期,由一个满载剧作梦的见习郎中在寺内的所见所闻,串联了诸多女性的爱恨情仇,有欢笑有泪水、有情深有哀愁,塑造了不同女性对于婚姻、理想、爱情等在不同境遇下形成的不同个性,让人物丰满而各有特色。另影片有不少涉及到文学剧作的日本古典文化篇幅,碍于这方面的匮乏而缺少了进一步的理解。
…………阿吟讲述逃婚原因,与源兵卫老奶奶、阿胜对话…………
阿吟:他虽年过五十,却夜夜求欢
阿胜:夜夜?
阿吟:一夜三次,有时还五次
源兵卫老奶奶:这真是太可怕了
(这样真的好吗?(゚Д゚≡゚Д゚))
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…………大泉洋(饰演信次郎)嘴炮逼退闹事的武士…………
落跑 武士(对信次郎说):下辈子投胎转世,请一定要收我为徒
(嘴炮真是太口怕了w(゚Д゚)w )
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…………阿吟离别时对阿茹说…………
阿吟:(方言)谢谢你一直以来的照顾
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阿茹的夺命连环吻(憋说话,吻我(* ̄3 ̄)╭(* ̄3 ̄)╭(* ̄3 ̄)╭)
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“投靠女与出走男”2015,逃避虽然可耻但是真的有用
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