短评写不下，放影评里。今天半夜写的，大脑非常眩晕，读完这一篇狗屁不通的评论千万别把我当傻子。
这是费里尼完美的遗作啊！这是费里尼对流行渣粹文化最后一封无力的宣战书，是费里尼对年华逝去，再无力斗争的感慨。没有什么花哨的技法，没有当年《甜蜜的生活》《八部半》的神采飞扬。极尽荒诞的剧本与混乱的空间场面调度，是费里尼对渣粹文化荒唐愚缪的揭示，也是费里尼对现世的不满与失望，是费里尼对世纪末的绝望。但同是这部电影也是费里尼对未来希望的寄托，费里尼对后人能继承他遗志的嘱咐

费里尼总是这么让人开心，他的片子总是充满了一种俗世的明丽，他片中的那些意大利人总是闹嚷着一脸满不在乎。即使是其中同样是出自Niro Rota的音乐，也不在是《豹》中抑扬顿挫的婉转曲折，而是一种铜管乐器直来直去的明快。费里尼就是这样。
我一直就觉得，在所有电影大师的作品中，费里尼的电影是最少技巧也最少需要技巧的。在他的电影中，剧本与场景，尤其是个人的风格，占去了最主要的部分。比如说维斯康第，在晚期的成熟之作中，更加倚重华丽的历史细节和布光、运镜等外在的东西。而费里尼晚期的作品（或者说他所有的作品），则是追求一种略显夸张的剧场效果，时间、场景、摄影机都不是那么重要了，重要的是世俗狂欢节的性质。正如巴赫金的区分，维斯康第（也包括老塔、伯格曼、布烈松）等的作品，是一种“纪念碑”式的电影，而只有费里尼（或许还可以包括帕索里尼的《世俗三部曲》），才有一种“广场”式电影的特征，即使是最文人化的《八部半》也依然如此。我觉得这可能也正是在国内艺术电影的爱好者中

费氏幽默。意大利世俗生活世俗幽默，我们未必感受得来。
沙发激情时候四条腿晃荡如同螃蟹，影子在墙壁上，如同车轮转，此时打雷冒烟。
男的说“我只是一个重要的小零件”
“看起来很忙，其实都是假的”
评选面粉小姐，相对于肥胖的面团。
“看着这不完整的世界，他抓耳挠腮”
“天堂存在的可能性是50%”
月亮露齿笑了，冷。

看的时候有很多想法，看完也迅速记了一些，但还是流走了许多。影评寥寥无几，难以参考，只能直接把自己毫无根据的想法记述一下了。
luna，月。
伊沃，世俗眼中的疯子，也许名字是特地取的，evil的同音。所有人都认识他，他的举止像孩子一样，但又仿佛只是表面的迷惑性，他本身就像是一个意象。伊沃回忆起姨妈是强烈恋母情结的体现，他说“我更愿意活在回忆里而非现实中，反正两者也无甚区别”。
老头显然就是费里尼自己。一切都在他的自传中体现出来了——老年的无奈，一身疾病被困在医院

用文字去抓影像只抓了几个概念和一把干枯草
#月吟
——观影流水账
一
生命的感性是个诗人
在荒野的井中看月亮
他有许多奇异的见闻
却仍是个孩子
着迷于原力喷出的神话
朱诺的乳汁挂起一道银河
将无数的星星溅射
城市的下水道通向地狱
伺伏着化身爬虫的魔鬼
从衣柜的影子抵达梦的入口
幽灵也由此光顾卧室
饕餮和亡魂
被一个秘密的和弦召唤
释放进生死晦暗不明的边界
端坐在掘墓人寂寥的火堆旁
一座塔希提果园
藏匿于月光下的蒿草
世界和女人组成阴性的波涛

电影很荒诞，开场时阴暗的色调，电影中人物疯疯癫癫的行为，似乎是费里尼有意地让人们看见一个不正常的世界；电影也很意识流，场景和场景之间毫无逻辑地拼接在前半段让观众感到迷惑，演员们前言不搭后语的对话就像是梦中的呓语。所以前半段我是懵逼的，我只知道男主角萨维尼想要跟月亮对话、萨维尼的朋友的工作是飞在空中、一个跟骨灰睡在一起的人在吹小号的时候书架会移动。各种支离破碎的场景很难拼凑到一起，也很难连接成一个至少自己内心说得通的故事。
后半段开始，才逐渐可以看懂费里尼的用意

《月吟》1990年，一半荒诞 一半现实
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