完了
完了
分手的日子到了
誓言从大岛的边缘
崩落
只剩坟墓立在海崖上
死亡的林木和太阳
和我尚还活着的心
都拦不住月的盈缺
挡不住潮的涨落
抗拒不了你的来去
完了
一切都已完成
一切都要结束
好了
让我们摘下贝壳的戒指
放回沙滩
让我们取出瓶中的薰衣草
插回花田
让我们吐出皇家大盘
摆回餐桌
让我们收回泼出的暗水和明晃晃的心血
把这一切留给下一个人
下一个到来的或者寻到的
下一个射中我们的
或者我们射中的
下一个让我们重生
共我们死亡的
下一个试图点燃硕阳的
好了
墨西拿太遥远
圣马丁运河太切近
完了
爱的蜜已经喝光了
完了
可爱的苦水涓涓漫长
好了
她已经走了
完了
可我的心还在她身上

1，电影片段：http://v.qq.com/page/z/o/l/z0155d3tcol.html
2，故事
在匈牙利的无名矿业小镇，名叫克莱尔的男人是个厌倦者，无所事事、游荡、参与走私、偷情，这里总是落雨，反复冲洗满布的灰尘和锈迹，在地面形成淤积不去的“泥沼”，克莱尔的生活细事在潮湿的氛围里滋生绝望。
克莱尔唯一的欲望，是带着歌女离开，欲望的黏性联接着他人：别的孤独者、厌倦者、忧郁者，他陷在关系的洪流中，无法脱身。在压低的说话声、压低的雾霾、压低的雨水、压低的沉默的注视下，克莱尔本能地寻找透气孔——在雨院中独舞、与野狗对吼。
贝拉·塔尔在电影叙事中，常会以一种背景噪音一样的底纹（如《都林之马》屋外的风声）来衬现孤独，这《诅咒》也有两个噪音让人感觉不休：旧缆车运行时，钢索上的咯吱声；雨水落在小镇上的声音。本篇选取的三个镜头，都在雨中：沉默群像的注视、全身湿透地舞蹈、泥泞中和野犬对吼，这里面除了雨水，还有一以贯之的孤独感。电影中的小镇破败、压抑，人们的面上罩着忧郁，对生活了无兴致，让人不自觉地希望下一场雨，把这些都冲洗掉

“我坐在窗前，徒然地望着外面，我年复一年地坐在那里，经常有个声音对我说，也许下一刻我会发疯，可是我没有疯掉，我也不害怕发疯，我希望我们离开这肮脏的地方。”
克莱尔一直款款而谈，女歌手则一直吃着饼干听着，这是他俩在一起仅有的快乐时光。
1955年出生的匈牙利电影大师贝拉·塔尔，被誉为“独立年代的唯美主义者”。他于1987年执导了电影《诅咒》（又译《天谴》和《炼狱人间》），一如他所有的电影，黑白与长镜头沉缓微移的运用，厚重、凝思又开阔，把个看似平静人的孤绝和悲悯推向灰暗凛冽的极致。

“诅咒”爆款犯罪片 The long take is a humanism: An analyzation of Bela Tarr's cinematic philosophy
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