电影结束后，怅然了很久，心里虽留有满满的遗憾，但也仅此而已。然而时隔两天突然想起，却有种心灵被击落的感觉。这种感觉让我有些意外，一部60年前的电影竟然可以让我无法不去联想到我现在的生活和精神状态，并且依旧无法解释是到底哪里出现了问题。
她刚刚离开了一段她不再享受其中的爱情。爱情是什么时候消失的？是谁做错了什么吗？她都无法给出回应，只是觉得倦了，保持着冷漠，一刻也不想再和曾经昔日的爱人有任何关系了。她回归了日常的生活

→蚀·1962_126min
【1】挥之不去的人物情绪｜漫游与空虚共在，隔着玻璃才尽情亲吻，相互需要又无法确定。这是现代爱情的写照。
【2】身边的“搭子”｜低成本交际满足心理需求，随着附近的消亡而寄生大数据网，情感也变得短暂且疏离。
【3】重建附近｜把自己作为方法，构建与附近的关系，重塑个体的尊严。
b>项飙《把自己作为方法》
b>许知远·《十三邀·第四季》/对话项飙
【4】“意识流”的观影姿态与影像哲学｜继因果驱动的传统影像运动之后

……那个时候不懂，后面我念大学的时候，开始做电影做编剧的时候，那时候对我印象最深的两部电影，第一部电影就是《蚀》，它给我一个很大的启发就是它有一个观点，它基本上说电影不一定是关于这个戏里面的。我们一般来说就是看两个演员嘛，主角，他们的故事是什么，但它提出一点这个电影其实你要看的是，其实这个背景也可以是他最关心的事情。因为好像《蚀》这个电影是讲两个人，那个时候大家会被吸引去看， 是因为男的是阿兰德隆，那么漂亮那么帅，还有就是莫尼卡，故事看到最后基本上就是一男一女

大量无情节的零散叙事，具有戏剧冲突的情节在电影中被极度淡化。通过人物视角对其所处的空间进行多方位地观察来反映其内心的精神状态并完成对现代生活（比如股票交易厅的疯狂、最后空镜头对于城市空空如也的街道的描摹，人们的生活状态）精准刻画，镜头美感十足。
电影最主要的故事就是女主角结束了一段感情进入下一段感情的过程。男女主角都有种很神奇的在生活中的疏离感，女主角更为严重，好像飘在空中，对生活亦或是爱人都有着很远的距离感；男主角有两个家

《蚀》如果生活的一点一滴都这样思考
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