雷乃：“对我而言，《玛丽亚温泉市》是一部既无寓意又无象征的电影。你可能想在其中看到象征——例如，你能够想到圣杯神话之类的东西。但是这部电影却能够接受所有的神话。如果你想以任何重要的诠释理论为基础来对它加以解释，探讨究竟它是象征的还是现实的，每一次你都将发现这部电影只有百分之六十或八十是可以解释的。但从来就不会是全部都可以解释”

那个晚上，我进了你的房间。
——————《去年在马里昂巴德》
我想，这就是一部情色电影。它没有情色场面，可它有情色的“语言”，效果卓著——“那个晚上，我进了你的房间。”
它没有任何激烈的人物冲突，没有故事情节上的大起大落，表面上，它是一个成功拐走人老婆的过程。这个片子的导演阿伦雷奈把杜拉斯的《广岛之恋》搬上银幕。而《广岛之恋》又是一个什么样的故事呢？！了不起的杜拉斯。
电影本身有超强的语言叙述能力，这个能力几乎是通过镜像和语言同时做到的。有形的声音，就象一只无形的大手在华丽的宫殿里游荡，即使站在玩儿牌喝啤酒的男人们中间，它都会走过来抚摸那个可怜的无路可逃的女人……
在同一个屋檐下面，在同一个庭院里，在迷宫一样草木静止的花园里，在自己丈夫的眼皮子底下，面对忽然而至的过去——“丧失”掉的那部分爱情记忆，是要承受巨大的心理压力的。那种紧张让一个女人失态——她穿着华丽，高雅秀美，她的丈夫刻板消瘦。
失态。比如：一声尖叫。比如：忽然打碎了一个杯子。
所有人无意的关注都似乎另有隐情。

盛宴！阿兰·罗伯-格里耶谈《去年在马里昂巴德》
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