耐着性子看完了两个多小时的《电车狂》，我的心情很沉重。隐藏在高楼大厦背后的贫困市井人们，渺小而卑微地活着，这部电影名叫《电车狂》，可是并没有花很多的篇幅去讲智障小六，如何喜欢上电车、因为智商不高被欺负，然后因为自己善良感动他人，一类传统的故事情节。其实小六更像是这些活在现实中，却遭受不同的痛苦的卑微的人的参照物，小六是片子里面最幸福的，每天沉迷在自己幻想的五彩缤纷电车世界里，有一个爱他的母亲操持着饮食起居，不用担心菜米油盐，每天最苦恼的是幻想出来的电车保养员失职

超现实主义的壳中是人道主义的悲悯，黑泽明被人忽视的片子《没有季节的小墟》 这是一个市井的故事，发生在任何发展中国家高楼大厦的背面；这是普罗大众真实的社会，在主流媒体有意无意的忽略中。 影片片名出自电影主人公的口头禅（Dodes'ka-den），一种模仿电车行走的声音。在人的世界里总要发出一点声音指证你的存在。 在隆隆的电车声中，我们看见你的笑容，智障的小六，安详而自得。 来来往往的电车一天又一天，时序的轮回中，普罗大众的每一天都是相同的，无奈而无助，在个体无法抗衡运命的那刻。小六的智障何尝不是一种幸福。 对于市井中的芸芸众生，活着，有时只是一口气，他们的每一天都为着生计和饭钵忙碌，沉重而又无望。在这点上而言，智障的小六何尝不是一种幸福。 存在的世界，思考的人因为思考招致的烦忧还少吗？ 小六的家母吟诵着经文，一旁的小六合十拜佛，祈祷佛佑其母，此一细节说明了小六的善良和乐观，活在无奈中的底层人民，学习些阿Q精神或者更能面对凄苦的生存状态吧！智障的人和清醒的人，到底哪一种人更幸福？！ 两个人的祈佛声越来越响

黑泽明的第一部彩色电影。不愧是曾经想当画家的人，对色彩的掌控也很不错。只不过聚焦边缘人物，主题偏离主流观众的口味，注定要遭遇票房惨败，这也成为他第二年试图自杀的导火索。
印象深刻的一些颜色：
1、 电车狂少年：作为智障，他也许是片子里唯一一个幸福的人，每天开着自己想象的电车呼啸而去。他的颜色却是彩色的，房间里贴满了他五彩斑斓的蜡笔画，主题都是电车。
2、 乞丐父子：老乞丐应该曾是个高人，他在自己的幻想中一步一步搭建出一座房子，还不停推敲细节，比如大门应该是英式还是意式的

电车白痴开着他的电车，到这片小墟，小墟无聊的人们嘲笑着他，正常人的生活是多么高贵，而这个开电车的人正是白痴、疯子。 但是看完整部电影，压抑的一家、又一家，荒唐甚至罪恶的形形色色的家庭，小小破屋的生活，默默承受？不，是把一切的不公平，一切的虐待，一切的非伦理当做习惯，当做理所当然，麻木都不足以形容，完全是被换了脑（先生对太太无礼的认可，侄女对姨夫非礼的默认，两家夫妇换妻换夫，盲人对以前妻子的态度，小乞丐对老乞丐“爸爸总是对的”，刷子匠对老婆生的别人的孩子的认可）。

看了20多部黑泽明导演的电影，落定在1970年这部《电车狂》上，我正好那年出生，当时的中国的场景估计和影片中的场景差不多，人们过着吃不饱，穿不暖的生活。当然，我们照样可以把生活拍得红红火火，热热闹闹。把生活的窘态、丑陋隐藏起来。但黑导没有这么做，反而变本加利地把那些低层的生活呈现出来。结果没有灯红酒绿、让人心生暖意的场景，票房失利。没有了武士、破案题材，转型现实题材，描写低层众生百态。没有战争、灾难的背景，为什么他们过得如此苦难。黑导没有去分析造成这种苦难的根源

看完大师的这部片，情不自禁地想抽烟，不是因为有烟瘾，而是因为沉闷。沉闷，因为片中人物的各种看似异类的行为，超出正常人的行为逻辑范围，但并不代表现实生活中的不存在。从一个大多数人的逻辑角度来看，这部片实在太难拍了，无法进入影片中这些少数人逻辑，所以也谈不上理解，但也不乏旁观者的致敬。

电车狂：琉璃窗 废墟房
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