这次入围威尼斯影展的《真相》无疑为是枝裕和导演生涯中最轻快、跟过往作品差异最大的一部电影，或许是来到法国拍片做出些许的转换；
观众能明显从中感受到法国电影独特的轻盈气息与日本电影含蓄内敛的巧妙结合。如果没有事先得知电影的相关资讯，大概没办法猜到这是由是枝裕和所执导。
但说来还真是有趣，在《真相》整体偏向小品的故事中，只要导演名称一出现，我们就能恍然大悟地迅速找到他擅长以许多元素对角色情感、家庭关系做出细腻描写的作者印记。

我很喜欢是枝裕和。
导演很喜欢家庭，并相信每个家庭都有每个家庭的隐而不宣。这里借用托尔斯泰的名言，不幸的家庭各有各的不幸。但我不说不幸，因为不幸一说出口，就破题了，就露梗了，把人引向了绝对的悲观主义。这里说“隐”，在这些隐中做文章，大有可诉之处。之前导演拍了《第三度嫌疑人》，也有家庭，但更多讨论的是人性和社会的“隐”，一种广博的隐喻，隐于世。
再来看这部电影。从母亲 Fabienne 出版回忆录开始。你看，一位著名女明星的回忆录，必须得有隐瞒，不能句句都是真话。而这些隐之处

Fabienne是一个女星——是法国影坛巨星。在拥护爱戴她的男人面前她是高高在上的女神。她的女儿因她出版回忆录而带着丈夫和年幼的孩子从纽约回到巴黎。母女二人的重聚很快便变成互相指责：真相将被揭露、算清所有前帐，向对方坦然承认自己的爱和怨恨。
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这是是枝裕和导演第一次拍的外国片而且请的都是法国非常出名的女明星 凯瑟琳德纳芙和 朱丽叶比诺什还有一个新生代的法国美女 manon clavel。这算是一部家庭电影，主角是妈妈和女儿，剧情也是一直聚焦妈妈和女儿的情感变化来的，所以剧中的男演员稍微会显得是可有可无的配角，也有一些影评会说这也是是枝裕和的败笔，请了很有名的男演员伊桑霍克来演女儿的老公，全场的戏份很少，是个谁都可以演的戏。但我不觉得是这样，反而男性的戏是推动母女俩情感变化的催化剂。先说说女儿（比诺什）的爸爸吧

2019推荐，我看《真相》
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