还会看
最伤感的是我又没看懂。唉。
20160221
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不断强化着一种强制的社会规约——女性必须被嫁出去。
这种社会规约的目的很明显，就是为了家庭的繁衍。这里可以在对比小津四年后的另一部作品《东京物语》。《东京物语》和本片有诸多的相似，我们甚至可以当成这是同一个主题（孩子的离家、老人的孤独）的反讽，这种反讽并不是建立于叙事和结局上，而是建立在人物的行动上。笠智众饰演的父亲便是上述社会规约的忠实履行者之一（实际本片这种履行者是包围全片的，我们甚至可以看到将影片包围的诸多次情节无一不是关于结婚的），父亲

不得不再把重男轻女这个老旧思想拎出来批斗，是因为小津在他的电影《晚春》里借周吉之口表达了错误的看法，这部由小津的御用笠智众和原节子主演的片子，是小津广受好评的作品之一，讲的是老生常谈的话题——女儿出嫁。
纪子27岁，她年轻漂亮，容貌清丽，爱笑，笑容温暖，与父亲相依为命，尚未出嫁，由此《晚春》这个片名不只是交代了故事发生的季节，也暗指纪子的年龄，尚在美丽的春天，只是稍微偏大，处于一个让人着急的阶段了，她的姑妈就特别担心。纪子未嫁的原因，一方面是因为战时吃了不少苦，落下了病

日本人在承受生而为人的矛盾时，更多的是叹息，而不是嘲笑，是赞美这无常而难尽人意的世界，而不仅仅是发现它的荒谬。这种态度，恰恰是使小津电影中的家庭成员，除年纪最小的，都充盈着活力和生机的原因。
----节选自 唐纳德·里奇《小津》
电影《晚春》拍摄于1949年，日本战败后的第四年。导演小津安二郎出生于1903年，时年46岁。
《晚春》讲述的故事非常的简单：曾宫教授的女儿纪子已经27岁了，教授听取纪子姑妈等人就意见，着手为女儿找婆家出嫁。而纪子安于现在的生活，又害怕自己离去后，年迈的父亲没有人照顾，不愿意结婚。教授骗女儿说自己将要再婚。纪子终于出嫁。
电影中的人物关系也很简单：围绕教授和女儿纪子，出现了纪子的姑妈、教授的助理、教授的朋友、纪子的朋友绫子和教授的“再婚”对象秋子，这些人物两两之间或有关联，但都不存在直接的人物冲突。因此，电影在情节上也没有太多戏剧性高潮。

在人物对话中偶尔出现的“战后”一词暗含了故事发生的时代背景。战争在此时已是过去时，但它的阴影的残留一直渗透到战后人们生活的角落里。比如纪子的病（某种程度上也推迟了她谈婚论嫁的时间），比如姑妈颇不满的那个在婚礼上大口吃生鱼片的新娘（战争造成了物资短缺和生活困乏）……
然而更大的影响也是与影片的主题相关的，还是日本社会在二十世纪中叶正在进行的新旧转型，这个转型除了反映在一些外部细节上，比如秋子作速记员的工作，蛋糕面包等食物，西方的音乐表演，人们的衣着（父女俩上东京都是西式服装）等等，最重要的还是人们思想中传统与现代观念的冲突与挣扎。比如令纪子耿耿于怀的再婚问题，传统日本女人在父亲家中和在丈夫家中的地位和义务问题（女性主义请先悬置）……
但是，就像影片中随处可见的日本传统元素一样，父女居住着传统的日式排屋，观看的日本传统戏剧，各处名胜的镜头……小津恋恋不舍的还是那份传统所持有的不能也不忍轻易弃之的魅力。故事的核心其实是父女恋这一“洛丽塔”式的现代爱恋

晚春：坪内美子领衔，技术：在归来与出航的岸边
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