没有电视剧版详细，毕竟时间限制，电影加了一些新镜头，加重了匠人们生活场景的表现，舒服的工作环境和浓厚的人情味。喜欢屈峰说的那一段“中国人讲究格物”。喜欢纪东歌（纪录片里她搬自行车时一句“我靠”没被剪掉hhhh爽朗的姑娘）。最后表白最喜欢的王津师傅！我喜欢这种温文尔雅的男人，听机械复杂齿轮咬合转动出的旋律，修好的表演钟精致美丽，巧夺天工的手艺。我们可以像乾隆皇帝一样，欣赏当时世界上最先进的钟表。❤️

周六才看的，排片太少了，好容易联接到北京剧院的一个小影厅，三排座位，每排六座，总共十八个座，满员。
也许说明这部电影是小众的吧，在小众中又很受欢迎。
结果是，18个陌生人很温暖地在一起看了一部电影，电影结束后很久都没有人离开，服务员走进来很奇怪地瞅了大家一眼，不过坐在一起默默回味的感受很奇妙又有些尴尬，毕竟是陌生人。
不顾脸上的泪痕，做了第一个打破僵局的人。
如果剥离故宫、剥离文物，我所看到的就是老北京四合院平房里的生活情景，四时变换，云卷云舒，平淡又有味道的生活，透着亲切、豁达、幽默、惬意的人情味儿。
电影叫我在故宫修文物，人才是主题。这些人与你我并无大的不同，不过是职业的差异而已。
看此电影，就跟串了半天老北京的胡同的感受是一样的。累了，也许就是在一处胡同口，挨着简易的桌椅板凳喝一杯淡茶，看着胡同里的人来人往。
结局是，胡同在消失，这些修文物的人也要搬家了。
所以，要看故事、看情节、看人物，或者看故宫、看文物、看国宝，或者看导演、看演员、看编剧，凡有此欲，怕都会失望了。

之前的短评是：
很难得的纪录片能上大荧幕，看的人也有点少。八十多分钟着实有点短，内容重点偏人文，对修物的拍摄有点少。有很多情空镜头，感觉画幅有点窄，可能是比例的关系，不如电影的宽。让我感动的是工匠们的专业和对旧物的尊重和态度的严谨。以物传情，物中的人文情怀寄托，让这些旧物不是死物，而有生命。
其实也没什好评论的，短评理就是最直观的感受了。可惜短评字数有限制，没有表达完整。
短。
跟三集纪录片比，电影的时长有点短，就导致能呈现的东西就少了很多。记录片分集讲述不同修复组的工作内容，呈现的内容更偏向修复这个工作本身。电影只有86分钟，就我这个外行感觉，内容挺散的，没重点。内容上也偏重修复工作的“人”。
情。
电影偏重在“人”上。修改每种的文物是什么样的人，使用什么的工具，工作在什么样的环境下，人与人之间的关系，同事、师徒。工匠们对修物的态度。相伴是最长情的告白，修复文物就给会人这种温暖的感觉。老照片中年轻的笑颜和如今布满皱纹的笑颜，褶子里藏着时间，藏着平平淡淡的感动。
景。

一部节奏很慢的片子，镜头移得慢，主角说话慢。极少有BGM，大多数时间听到鸟叫和空气对流的声音。时而拍一阵雨，时而拍一只小鸟啄米，时而拍一句简单的话，诸如：“师父，年后见”。很容易让人心静下来。
喜欢那个“味儿”，老北京的味儿，皇家的味儿，历史的味儿，淡然的味儿，人情味儿。
人生在世，大多数事都没有意义，身在故宫的人应该更懂这一点。只有我们眼前的活那么清楚。

人在制造器物的时候融入自己的审美，物便不再单单只是物了。
电影和纪录片的差别大概就是叙事的顺序吧，更多地从感情人文角度来讲，比如师徒、选择和意义。
纵使是令人向往的静谧生活，也意味着放弃了对艺术创作的延续还有外面的缤纷精彩。一扇宫门，一份三方合同，此后的人生便这样过下去。以前，我会觉得那种一天可以望见余生的日子乏味，但那一幕后我想或许不是这样。自己眼中的日子和旁人的岂是相同，再者每项工作都是具有其独有的意义。想来自己太过浅薄，以为是追求意义，却是一叶障目而已。还有为了修琴特意学琴和制琴的小哥哥，太多事是本该理所当然却让人想要戳心落泪。师徒，该是一个变得遥远的词汇。当然，这个意义上的师徒要与游戏中以及上学时嬉笑打闹的不同，而是真正建立的情感连接，从陌生到如父如母一样的存在。在乎时间在乎人情。
电影中打杏子的镜头，红色的紫禁城墙、湛蓝天空、阳光从绿色的一片片中渗透下来，这一幕幕的情景似乎耳闻的雾霾还有拥挤和它们没有半点关系。
最后关于新的修复院建成的画面

【我在故宫修文物】学门手艺 磨磨性子 cool
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