依旧炎热的晚上比较闷，正是周六比较静，适合一个人看一部不知名的老电影。
片头就先声夺人，两串混着倒数的声音充斥了耳膜，男主的脸开始出现。在这部电影的世界里，倒数声一直反复在出现在耳边，倒地不动的双脚一直出现闪现，像个循环往复的噩梦。
男主是一位沉默的杀手，和母亲在一起生活。絮絮叨叨的孱弱老人给了他一丝生活的气息，但仍然无法阻止他想自毁的倾向，在每个重复的闪回中，孤独的他只能无助的看着绝望充斥着他的人生。
电影用了很多特写镜头，不同于平常的拍摄距离

■前天晚间，看完了英国独立女导琳恩·拉姆塞的新作《You Were Never Really Here（你从未在此/又名:失控救援）》（英国、法国/2017），影片讲述了一位耿直且内心饱受折磨的退伍老兵受参议员托付寻找一名失踪被迫囚禁红灯区未成年少女的故事。面对仇恨，他一步步身不由己地陷入了更深的暴力漩涡，而血淋淋的交易场所、政治腐败等等黑暗压抑的主题，也都在这部影片中有所展现。杰昆·菲尼克斯强大深邃而又隐忍内敛的演技，完全掌控了这部意向《出租车司机》致敬的惊悚剧情片，电影包裹在悬疑惊悚血腥的外衣下

尽管在法国上映时被媒体大肆吹捧为21世纪的《出租车司机》，但是琳恩·拉姆塞这部过于风格化的作品只能算是毁誉参半的反类型实验。影片去年在戛纳获得最佳男演员和最佳剧本奖，杰昆·菲尼克斯的精湛演绎无需多言，而剧本在我看来实在算不上成功。粗糙省略的剧本无法给予角色充分的塑造，男主角部分尚可通过不断闪回的片段让观众自行在脑海里拼凑出他过去的家庭背景与惨痛经历，而男主角与小女孩这条线索语焉不详的处理无疑令人遗憾，前后寥寥两三场戏份无法让人体会到彼此之间关系的递进发展

一部电影把另一部电影作为一个片段安插进去，如果没有十分重要或者是十分微不足道的戏谑的原因，这个片段就会变得尴尬，电影把惊魂记安插进去，像是一个迷影情节，理由是对应的母子关系，但除了导演个人的表达欲望以这种呼应的借口肤浅地展现出来以外，没有任何作用，反而破坏了电影对一个生活片段刻画的真实性和力度，人物沦为氛围，情境，说理的工具在这部电影里随处可见，刻意的等厕所打人，刻意的背着小女孩走过时候工作人员熟视无睹，刻意的和杀妈杀手躺在地板上，主角除了外观的冷感以外

《你从未在此》：当记忆杀进现实
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