电影出现的少数几次明媚的画面都非常美，同样很喜欢灰色调子的画面感，让人心也跟着静下来，品味伦敦灰暗的下层社会。小Oliver演技很棒，书读得少没有看过狄更斯的原著，看到逃脱恶心的棺材买主家庭后，以为接下来会是屌丝自主创业迎娶白富美走上人生巅峰的三流故事，没料到接下来一长段都是落入贼窝，还认贼作父。那个社会会有几个像Oliver一样的幸运儿，能够遇见浑身都发着光环的买书先生，横跨两个阶级进入上层。视财如命的费金，为了生存且思想被黑化了的机灵鬼，无恶不作心狠手辣的比尔，心存善念却又不愿抛弃比尔的南希…好一个混乱的下层社会，雾都浓浓的pm2.5下，尽是复杂人性的显露，幸亏还有些许的善意，换来一个圆满的结局。
苦难无边，结局存有希望。
发黑的臭水沟竟然让我想到了天朝的五水共治…

虐心啊。。小时候（小学或初一）看书的时候（青少版哈哈）就觉得虐啊。。看电影重温了下情节，但电影结局不是书的结局（吧）。。我记不得了。。
PS: HK某宾馆看的、港译（孤什么泪我忘了）类似我看的某本青少版的译法（孤星血泪）。。但我明明记得我看的青少版的雾都孤儿就是译成雾都孤儿，是把远大前程译成了孤星血泪。。好吧莫纠结。。
PPS:我刚看豆瓣的电影图片，发现我前面那段好像木有看，现在正在用土豆缓冲着+我刚百度了一下，我的记忆木有错，孤星血泪就是远大前程不是雾孤

两天
熬夜看完的
Musical
“Please, Sir, I want some more.”
这是否属于一句话改变一生
现实是残酷的
但Oliver是幸运的
因为他的纯真
在不幸中
在19世纪的伦敦拥挤、肮脏，整天被笼罩在一片暧昧的雾气茫茫中
在冷漠的机器时代
在金钱至上的时代
南茜的为善良的死去
西克作茧自缚
最后留下了Oliver清澈的眼睛
源于生活却高于生活
看不到怎样生存
但深知怎样做人
喜欢音乐剧
但缺乏耐心
只能硬着头皮看完
还有凌晨发现的海报

这是一部拍给孩子们看的电影——罗曼.波兰斯基自己对《雾都孤儿》的定位，因此不难理解，波兰斯基对狄更斯原著大刀阔斧的删减，极力使原来“恶”的分量降低，代之以微弱的“善”。
最明显的变化体现在费金团伙上，波兰斯基抓住了书中每一个角色身上可能的闪光点并加以放大，使得这个犯罪团伙在罪恶之外多了几分人性色彩与趣味。首先，费金这个匪首，唯利是图中多了几分滑稽的琐碎。参见费金数钱一幕，台词以及神态尽显一个守财奴略带可爱、偏执的猥琐状，而原书此处费金口中的阴谋、算计则被剔除。因此，波兰斯基镜头中的费金只能算作猥琐的作奸犯科者，而非十恶不赦，正如他与奥利弗的关系，不残忍亦不仁慈，却在威逼利诱的碎碎念中映射着某种暧昧的温暖。其手下如托比.克拉斯基不入流的时髦感及不合时宜的幽默，“溜得快”自以为是的成熟，甚至赛克斯那只恶狗无条件的忠诚，都被波兰斯基敏感地捕捉到，使费金团伙在罪恶中仍不失如马戏团般无伤大雅的欢腾感。
出于前面提到的原因，以及要将全书几百页的内容压缩在一场电影的约摸两小时内

oliver是幸运儿，他最后有托身之所只是最美好的情况。大多数的孩子的一生可能都被困在了那个挑麻绳的地方或者烟囱，或者在做着童工还受着虐待，或者是小偷，一辈子生活在脏乱的环境中。oliver勇于自力更生，不依靠他人，有自己的主见，懂得感恩，坚强勇敢。若换做是最开始和他一起挑麻绳的孩子，可能一辈子都在挑麻绳。他勤勤恳恳，也很有礼貌，但一旦面对他人的欺压时，oliver也敢于反抗，敢于离开。还记得oliver挑麻绳的地方，孩子们正是长身体的时候，却只能喝一碗饭，管理者吃着丰盛的宴席

我甚至都不知道要怎么评价电影《雾都孤儿》，可怜着的奥利弗。
他很孤独，童年没有快乐，他只有鞭子与无至尽的被责骂，他还要承受着他不能够承受着繁重的劳动，他逃跑，到伦敦大街上，成为一名真正的雾都孤儿，他被黑帮势力盯上，他便开始被动训练偷窃。身陷囫囵的奥利佛得到和蔼的布郎罗先生的帮助，但仅仅是他一系列冒险经历的开始。恶劣的环境、重重的误会、人性的黑暗包围着奥利佛，在流浪中他历尽艰辛，但奥利佛始终保持纯真的心，对生命抱有希望，甚至让二号贼首赛克斯的情妇南希良心发现，在他天真纯洁的身上看到往日清白的自己，最终冒着生命危险将奥利佛救出贼窟。然而，南茜为了救这位可怜的孤儿而被杀，奥利佛·特维斯特经过百般周折之后，终于知道了自已真实的身份…………
是不是多了点坎坷，他的人生就很辛酸。事实上，可怜的小家伙也真的够苦的啊。在那个特定的时候，据说这样的状况比比皆是。
我很无语，毕竟不是处于那个时代。但是那个时代给于我很多震撼。

《雾都孤儿》2005，珍惜自己，珍惜小生命
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