每当提到警匪片，香港影片绝对是讨论得最多的。这么多年，羽蒙都是看着香港刑侦剧和电影长大的，什么古惑仔，什么洪兴大飞哥，什么Laughing哥，随便提一下，大家都可以讨论好几个小时。足以看出香港警匪片对观众的影响力之大。而提到香港警匪片，就不得不提一个人的名字——杜琪峰。
杜琪峰是一个电影风格很明显的导演，并且偏向黑色电影。杜琪峰和银河创作组的关系也密不可分。他和韦家辉合作的作品都很经典。韦家辉不与杜琪峰合作的作品却很乱，说明了杜琪峰有严格的掌控力

彼时民间盛像，侠义无缺；今日现实百态，温良已损。
——《毒战》题记
还记得《黑社会》开头，伴着背景音乐众人齐念的洪门帮规，里面有几句话说：自入洪门之后，尔父母即我之父母，尔兄弟姊妹即我之兄弟姊妹，尔妻我之嫂，尔子我之侄，如有违背，五雷诛灭。倘有父母兄弟，百年归寿，无钱埋葬，一遇白绫飞到，以求相助者，当即转知，有钱出钱，无钱出力，如有诈作不知，五雷诛灭。洪家兄弟，不得私做眼线，捉拿自己人，即有旧仇宿恨，当传齐众兄弟，判断曲直，决不得记恨在心，万一误会捉拿，应立即放走，如有违背，五雷诛灭。
一个是讲黑帮选话事人，一个是讲毒品，看似关联不大的两部作品，却可以用洪门帮规的这几句话串联起来。其实，两部电影的精神气质是相通的，甚至可以说，杜琪峰所有的黑帮警匪片，都有着一脉相传的主题，即“彼时民间盛像，侠义无缺；今日现实百态，温良已损”。只不过在《毒战》里，过往题材中金钱罪恶的意味被弱化

因为杜少和银河，我一直很期待。 特地挑了今天去看， 但看到最后我孙红雷了。
故事平铺直叙无转折无阴谋，剧情为了黑色幽默编得太造作，整个片没有亮点没有思考。
嗑瓜子的死胖子，《神探》中的七人行，《黑社会》的口水苏， 《非常突然》的死亡结局，杜少用这个片子给他以前所有的片子造了一座完美的坟。
清明节作为档期，很合适。 从此以后，银河和杜少，也可以安心被埋葬了。
安息。

评分太低了。
全篇除了把大陆缉毒警察塑造的好像机器一样，没有任何人类的情感，机械的、拼命的履行着自己的职务这一个不合情理的地方外，几乎是国产警匪片的佼佼者了。但不可否认几度也被这种精神感动着，但也不可否认作为电影这样塑造人物是不完美的，但也不可否认要向所有缉毒警察致敬。
香港的一帮坏蛋毒贩个个精彩，都是杜大炮的御用班底嘛！
这部电影为中国国产电影扩展了宽度，但也许就此结束了吧！
哎！
几个细节:
1,千里跟踪的粤江警察在高速收费站过路费都快交不出来了。
2

路边荒草丛生的马路、烟尘满身的车辆、远处冒着浓烟的制毒工厂、一个满脸灼伤，一边逃跑一边呕吐的毒贩、猝不及防的一次车祸、手机屏幕上的多个未接来电，一场又恶又邪的警匪交锋即将拉开序幕。
本片堪称华语电影尺度的一大进步：开头的体内藏毒和令人作呕的拍毒镜头；爆炸后血肉模糊的惨烈景象；“碟中谍4”式的身份互换；卧底警察吸毒后的症状体现；制毒工厂的运作流程；毒贩拿着红闪闪的真钱烧来祭祀；以及结尾真实残忍的枪战和第一次对注射死刑的正面描写。可以说，在尺度方面

在如今的香港导演中，杜琪峰的作品是最能使我产生兴趣的，不仅是因为杜导及其银河映像所构建的警匪世界与黑道世界，更是因为他在电影中体现出的严谨和诚意，与某些用粗制滥造的货色「北上圈钱」的导演形成了鲜明的对比。
当然，想要在大陆市场捞得一杯羹，某种程度的调整和舍弃是怎也免不了的，至少先要通过片审吧。因此，即使《毒战》的主题仍是杜琪峰拿手的警匪对立，但其中的妥协之处是显而易见的，亦让「银河映像」的标签变得不再那么典型。
这种非典型首先便是表现在影像上。我们在《毒战》中可以发现，银河映像曾经在《暗花》、《枪火》、《放·逐》等作品里的那些标志性的艺术风格，诸如光影反差、节奏对比、人物站位式调度以及充满暴力美学的枪战几乎都不见了，取而代之的则是更加自然的、写实性的镜头。
其次，在影片的内涵上，正如海报中的宣传语说的「人心比毒更毒」，这部电影的核心正是对于阴暗人性的剖析。无论是在古天乐饰演的主角蔡添明身上，还是在七个香港毒贩身上，抑或内地制毒工厂的工头身上，都能看到由求生本能而表现出的心狠手辣

《毒战》孙红雷出演，新鲜，比较新鲜
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