大千世界芸芸众生，神探张是一个与这世界息息相关其实又没有关系的角色。作为警察，他站在自己的立场上做着自己份内的事情，对得起自己的职业；但是作为一个平凡的张惠岭，他又实实在在的感到焦虑和烦闷。微博名人的出演是看点，也是对微博视角的解读，微博中的每一个人都既是当事人也是看客，又何尝不是在这样的矛盾中矛盾着？

　　先不去揣测微博和微博加V用户们串场的问题，这世界被微博侵扰的还不够吗？在书写里，就不多提了。
　　从开场说起吧。
　　全片的第一句有意涵的台词——“北京的朋友们坐下，你看这大楼盖得越来越高。。。就像那彩色电视变得越来越花哨，能辨别黑白的人越来越少。。。”在觥筹交错中喝着闷酒，耍嘴皮子。这就像想表现一个人孤独，但是不知道怎么拍，结果贴了个音乐，还不是No lyrics的原声带，而是清清楚楚明明白白直直接接的唱着“在这个冷酷的夜晚，我不知道自己身在何处，寒风吹打着我的身体，仿佛世界已凝固，噢，如此孤独。。。”这种方式，最快，却也最不考究的，植入了一种情绪。
　　小蜜蜂话筒置在演员身上，大远景的使用，定机位长镜头记录演员的表演。摇来摇去，从环境pan到人物身上，各处各样的空镜插入，交待环境且增添了生活气息，真实质朴信手拈来。
　　电影最让我觉得有趣的一幕是地上的牛皮癣广告一贴一撕的镜头。重复性的动作节奏感极好，琐碎，猎奇又司空见惯。
　　
　　这电影拿下金马最佳电影让各路人士唏嘘不已。
　　但我想

昨天看了《人山人海》导演的采访，才知道拍警察的题材一定要经过公安部的批准，所以也就理解了本片那些言不由衷的让步了。里面很多演员我是不太了解的，但也确实不止一次产生过共鸣。对于一个想有所表达的片子，能做到这样应该也够了。

2000年，我在学校一个号称很先锋的“书吧”观摩了贾樟柯的《小武》，那时的我，正是心比天高命比纸薄的年纪，这部DV电影那粗粝的感觉，原生态的长镜头深深的震撼了我，当影片去到结局，小武因为失恋于一个洗头房的姑娘而心烦意乱，终于失手被擒，绑在街头电线杆儿上供人观摩，恍惚间，我以为回到了家乡那个小县城。
那时的感觉恍恍惚惚，觉得这样的电影好，又觉得木啥求意思，不就是每天发生在身边的事嘛，不就是我们的生活，有啥求好拍的，值得搬上荧幕？后来看了贾老师的《站台》，三个多小时，漫长又惆怅，结束时非常伤感，虽然一样镜头写实粗糙，但北方的天空下，一群带着乡土气质和艺术气息的小镇青年，一出出街头表演，自然流淌出了诗意，真实中自有诗意。
《神探亨特张》也是这种感觉，尽管有些对白略显做作，但考虑到北京是一个的士司机一出口都是公知范儿的地方，这也就很自然了。电影在镜头晃动中结束了，抛开片中这些票友们不谈，这部电影也流淌出真实的诗意，让人伤感。
这部电影令我想起去年看的一本新时代的农村调查报告《中国在梁庄》

很小的时候有过两个梦想，一是当老师，半实现，因为曾经想当个英语老师；还有就是当警察，刑警那种，也因为初中时身高就超过175而作罢，原因就是大伯的一句话，＂你这么高去当刑警，人家一眼就认出你来，多危险＂，爸爸想想挺害怕，也就算了。
片警也是警察，不过都是些鸡毛蒜皮，比起调解邻里纠纷，抓小偷都算是大事了，冷不丁的还能抓到个全国通缉犯，更是立大功的机会，可那毕竟比守株待兔的机会还少。大多还是吃力不讨好的，碰到心好的片警，还要把奖金给致残的小偷的家属，得是多糟心的职业。我默默庆幸，还好我长得高。
《神探亨特》是小时候可红的一部美剧。片警变成侦探，生活变成电影，电影演的无非也就是生活。一众微博红人的参演，固然是噱头，可人演的多好！@一枚泼妇 演起撒泼的用假钞骗真钱的妇女来，一点都不含糊，谁知道不是在演内心的自己呢，平时在微博上插科打诨不过瘾，现实中耍耍是得多实在。
演的是北京片警，却纪实般的看北京。其实我都还没去过首都。

《神探亨特张》我是来看@ 的
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