平凡的一家人，真实的生活。老母亲温柔可爱，媳妇贤惠礼貌，儿女奔忙于东京不同的角落。二老一同去东京看望儿女，回来却只有一个人了，老爷子说他再也不去东京了，东京人太忙，连陪父母逛逛的时间都没有，东京太拥挤，房子小得多一个客人就没地睡了。再恩爱的夫妻终有一天一个人要先走，儿女再多也会有自己的工作和生活，余生一个人住在安静的乡下，有狗作伴，有邻居照顾，种种菜，看看书，听虫鸣鸟叫，观花开花落。
日本电影，总是温润又细腻，浅浅地推进。
父母老了，该怎么办
其实一直是怕触碰的话题
我的年纪也不小了
生命中最亲密的人是父母、外婆
外婆过世的时候
因为疫情回不去
直到几个月后下葬的时候
才有了一些实感
这辈子再也见不到了啊
“请连同伯母那份，永远长寿下去”
对啊，连同那一份，好好活着
重拍经典从来都是吃力不讨好的工作，尤其是重拍经典中的经典，除非这个经典已经离大家太久远，以至于很多人都听说过但是很少人看过。山田洋次翻拍小津安二郎的《东京物语》就是如此，尽管小津和《东京物语》都大名鼎鼎，不过看过的人真的是少数，至少不会造成太多人先入为主的观念，能把这部电影当做一部新片来看。
山田洋次，何许人也？他在日本并没有被称为大师级人物，但是他却不断的创造着各种奇迹。《寅次郎的故事》系列电影大概是他最被国人熟知的作品，从1969年开始，一共拍摄了48集，我依然清晰的记得小时候中央电视台播放的译制片版本，这也是我的父辈们很爱看的日本电影。后来他还拍摄了《家族》、《幸福的黄手绢》、《故乡》等佳作。再后来他拍摄了《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》和《武士的一份》组成的“武士三部曲”。近些年，他又和吉永小百合一起拍摄了《母亲》和《弟弟》，感人至深的细节再加上给人以光明希望的结局成为了他的电影最大的特点。
这部电影拍摄的时候是小津去世50周年，《东京物语》上映60周年
从一开始看就非常喜欢，有很多感触和共鸣。整部电影其实没有什么高潮迭起的剧情，叙事手法非常平铺直叙甚至可以说平淡，但却不会让你心生不耐或觉得沉闷，反而觉得节奏恰到好处，而且很多地方都能引起共鸣和反思，难怪这部电影评价会那么高。
这个家族里的人物其实有很多日本传统家庭的影子：
严肃不多话的父亲，严格的教育态度使他与孩子之间总是很难亲近;以夫为天，以家庭为重的温柔母亲，一直默默跟在丈夫身后关心孩子，在正式场合总是要穿和服
东京家族：这个世界病了
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