一片暮色的慌乱里，老人想要捉住逃散的鸭子，想要阻止割收芦苇的浩势人群。孩童哭嚷着“你把我的鸭子宰掉干嘛呢?”从出生开始就绊系一生的这片土地，久经时日之后却没有办法安放自己。
有空再完善。
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最近李导很火，作为国内的青年一代独立导演在戛纳电影节大放异彩，当然，早期的电影在各大电影节也屡有奖项。
说实话《仙鹤》是本人看的李导的第一部作品，算是对李导的第一次”接触“，仅谈谈第一次观影后的感受。
提起国产“西部电影”，往往会想到《老井》、《双旗镇刀客》、《无人区》....展现西北风土人情的影片。这些作品也形成了自己的表现风格——场面空旷、民风彪悍、视觉感强烈等。
《仙鹤》给我最大的感觉就是”诗意“，影片讲了一个很简单的故事——老马头拒绝火葬
昨天晚上在第三届深圳湾艺穗节上看了开幕片《告诉他们，我乘白鹤去了》，今天早上看到一个消息：央视新闻频道报道了河南周口平坟事件。一部电影与一个新闻事件的共同关注点在于：土葬。不同的是，电影探讨的是一个老农民的土地情结，而新闻事件反映的更多是利益与权利的冲突。不管是电影，还是新闻事件，其深层次的话题都可以归结到中国人的传统观念：入土为安。
影片中的老人为了“入土为安”，不惜让自己的孙子和外孙女将自己活埋。一个老人为了“抵抗”火葬，以如此残酷的方式结束自己的生命，对于当代的很多在大城市长大的人来说，也许是不能理解的。但以各种方式躲避火葬的情形，在广大的中国农村是普遍存在的。甚至很多搬迁到城市居住多年的老人，也有着很深的眷土情结，他们希望百年之后，能够在家乡土葬。而年轻的一代，一般在理性上是能够接受火葬的，在心理上却未必认同，“入土为安”的观念仍然深深烙在很多人的脑海里。
作为一部农村题材的电影，《告诉他们，我乘白鹤去了》对农村场景的展现，也许与每个观众的经验或印象有区别
电影很容易让我想到了已逝的故人。也让我为现在的人感觉难过。
离开家久了，就没有那么想家了，去年八月初的时候回家补办身份证看望了老马爷爷，爷爷是我从小到大的邻居。
爷爷的身体还算硬朗，结果当我再次回家的时候听到的却是他辞世的消息。
电影，是写的甘肃，我没有去过，我也没有接触过。但电影的本身让我想到了我的外公外婆，想到了我妈妈，想到了自己。
死亡是一件很可怕的事情，于我们这个年纪来说是的，显然我们还没活够，也没有看淡生死。
在这之前的一部电影是（寻梦环游记）当我们老去，死去
我还是愿意给它五星的，看见很多人都认为太闷，情绪表达不够，或者太缥缈，可是电影里的很多场景都让我仿佛置身于那个真实的农村，虽然是南方人，可能不会有电影里这样的旱地，但我生活着的农村确确实实给我这样的感受，或者说，更多的是爷爷每天坐在土地上，使我想起了我的爷爷，他就是像电影里一样，不说话，说的时候有点像胡诌，没有人会去想他在想什么，有时候，他坐在门口看远方的天，看远方的田，眼睛流眼泪了，就用脖子上的帕子擦擦，下葬的那天，黄土是碎碎的，看起来并不牢靠，一点一点地变高
【剑南春梦游记】之一
《呦呦鹿鸣，食野之苹》
——电影《告诉他们，我乘白鹤去了》观后随感
电影很不错，应该说相当不错。
电影蕴含有一种深沉的诗意，导演是个很聪明的人，或者说很有悟性，有智慧。在此之前我听别人跟我说，是个女导演拍的，我看的时候就想，这不会是个女导演吧，不太可能。我就猜是个男的，口齿比较笨拙或者略显傻气，不太能说会道那种。看到人也觉得差不多，他还是不算太能说，呵呵，他如果太能说会道，非常有条理有语言感染力的话，那就似乎有点太显聪明了，就有点与他的悟性不太符。再或者他是既有慧根又伶俐那种，那就又太晶莹透剔，太厉害了，似乎就不太会拍出这样的片子。
因为他太冷静了，也可以说是隐忍，在他的这个电影里，处处透露着算计，每个细节都非常精心安排，电影看似节奏缓慢，其实几乎没有什么多余冗余的地方，每一处都有讲究，有往后的铺垫。比如说，他拍前面的孩子们的童趣，天真可爱的嬉戏村景；拍那个女孩子捉蜜蜂被蛰了手
《告诉他们，我乘白鹤去了》巨匠之作！远方的诗意与死亡
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