就像Alice's Adventures in Wonderland在故事的第三段,就讓愛麗絲追著懷錶兔跳進洞裡,
中島哲也也沒讓觀眾有太多反應時間,
浮光掠影的交待了畫面之後,就直接切入故事的核心:加奈子的失蹤,
讓觀眾在尋找加奈子的同時,
也開始跟愛麗絲一樣往下墜落,
看到一幅幅扭曲的畫面在眼前閃現。
跟前作告白(2010)不一樣,
這部渇き的懸念雖然統一(加奈子身在何方),
可是探討的主題非常分散,
家庭關係、校園霸凌、政治黑幕、情慾放縱等等,
加上剪接刻意的打亂時間軸線,
白底黑字的字卡不斷出現,
卻沒有達到多少整理敘事線的作用。
每一幕的資訊量都非常巨大,
稍有不慎,就容易迷失在瑰麗而令人目眩的畫面中,
而且人物數量多,
戲份又與在劇本裡的比重不成正本,
可能以為只是串場的角色,
卻是最後拼湊劇情上最重要的一塊拼圖。
以上幾點讓我覺得,中島哲也在渇き裡的敘事是有問題的,
旁枝過多,
父親尋女的部份、
高中霸凌男與加奈子的部份、
警察的部份,這主要三線之間彼此的關聯性低,
甚至連人物的重疊性也不高,
前兩線的共通點是加奈子,
一部普通愛情小說~ 男主角親手將本該擁有的幸福給毀了,放掉可以平凡生活的機會, 在震撼的事件發生後才想開始挽回,追回可以握在手的不孤單的生活, 挽救早已逝去的愛情, 但這一切都已太遲。 不普通的是~男女主角......是父女!
作者用文字透露出人性黑暗的一面和身為人最本能的渴望,周旋於黑道、警察、家庭和霸凌等問題的社會爭議小說~
“渴望”“她的罪原于我的血,所以必须由我了结,即使尸体已被深埋”一个父亲的疯狂告白
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