影片中的女儿不可置否地成为了贯穿始末的线索。所以我想就加奈子的角度简述我对这部电影的理解。
加奈子是孤独的，父母的离异，因为父亲的恶习，由于母亲的忽视。如果盛放爱的容器是杯子，那么加奈子的杯子只是被注入了些许温水——爱伴随时间冷却，蒸发。随时间而来的是更深的孤独和青春期的躁动。
加奈子用更多方式来填补内心的孤独。起初，可能是方绪的孤独者与异性的双重身份吸引了少不更事的少女。但随着方绪的死，带给少女内心更大的冲击，更深的孤独与更深的麻木。
开始以更疯狂的，麻痹自身神经的方式填补内心的空白。影片中令人眼花缭乱和快速闪现的色块撞击的画面，大声喧闹的音乐——在热闹的背后是一群年轻孤独飘荡的灵魂。
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疯狂，血腥，浮夸，靡乱，内心的独白，咒骂，戏谑的，放肆的笑声，和夸张的音乐以及画面的冲击力交织一面大网，迎面袭来。
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受到融在黑夜里的大网冲袭的肉体，来不及喘息，来不及思考就被本能驱使着伸开四肢挣扎。实际表现是做出——更加扭曲“人性”的举动。

就像Alice's Adventures in Wonderland在故事的第三段，就讓愛麗絲追著懷錶兔跳進洞裡，
中島哲也也沒讓觀眾有太多反應時間，
浮光掠影的交待了畫面之後，就直接切入故事的核心：加奈子的失蹤，
讓觀眾在尋找加奈子的同時，
也開始跟愛麗絲一樣往下墜落，
看到一幅幅扭曲的畫面在眼前閃現。
跟前作告白（2010）不一樣，
這部渇き的懸念雖然統一（加奈子身在何方），
可是探討的主題非常分散，
家庭關係、校園霸凌、政治黑幕、情慾放縱等等，
加上剪接刻意的打亂時間軸線，
白底黑字的字卡不斷出現，
卻沒有達到多少整理敘事線的作用。
每一幕的資訊量都非常巨大，
稍有不慎，就容易迷失在瑰麗而令人目眩的畫面中，
而且人物數量多，
戲份又與在劇本裡的比重不成正本，
可能以為只是串場的角色，
卻是最後拼湊劇情上最重要的一塊拼圖。
以上幾點讓我覺得，中島哲也在渇き裡的敘事是有問題的，
旁枝過多，
父親尋女的部份、
高中霸凌男與加奈子的部份、
警察的部份，這主要三線之間彼此的關聯性低，
甚至連人物的重疊性也不高，
前兩線的共通點是加奈子，

【渴望】打动人心的悬疑片 渴慕是没有止境的自我折磨
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