一个安宁的下午，想要静静看一部电影，在众多影片中，挑选了这部法国电影《AMOUR》，中文翻译是《爱》。海报封面上，一张苍老的女性面孔，被爱人捧着双颊，眼神呆滞。
漫长的黑底加字幕的无声片头后，随着短促的突兀声响，门被推开，表情凝重的消防员出现在门口。充满异味的屋子，密封严实的卧室被撬开，一位衣装整洁的女士手捧花束躺在床上，枕头上铺满黄色和白色的雏菊花朵。她头发花白，脸形消瘦，鬓边有尸斑——已经死去多日。
Anne和Georges八十多岁了，他们都是退休的、有教养的音乐教师

法国人拍电影真是有两下子，此片全然没用配乐，只有在演奏会现场和欣赏CD等真实场景时出现音乐，此时无声胜有声，特别是片尾的字幕，大爷究竟去哪儿了，女儿的到访究竟是什么情况？没发现紧锁的卧室大门和门缝的封条吗？那一段，心一直悬着。无声之静默是对逝者的悼念，对生命的尊重，更是一种对人性的慨叹……
说岂止是爱，是因为这部电影反映出了许多当下人们关注的问题，生死之伦理问题，子女对父母的赡养问题，国家的养老和医疗问题。看似法国在福利制度方面做得比较完善，独立于女儿的两位老人看病手术请护理没有什么太大的负担，亲人不在医院干瞪眼熬着，侧面应证了医院比较人性化（别骂我媚外，只是推测，或者是中外文化差异吧）；其次是在女儿与父亲的对话中得知，这位女儿不常与父母联系，两位老人对隔代也不甚了解，对女儿的婚姻更不横加干涉；最后呢是关于生与死，安之前说，这样活着还不如死了，那个叫做皮耶的老朋友的葬礼没有什么尊严，很黑色幽默，大爷最后选择这样结束安的生命，太意味深长了。生了这样一种病，没有任何自主意识也做不了选择

中国人很难做出这样的选择吧。
我所理解的，法国人的爱情只是爱情，爱情有自尊，有吸引，有孤独。我是我，你是你，我们彼此互属又彼此分离，我们的孤独在爱情中消解，我们却仍是独孤本身。我们还是初次见面的年轻人，我们彼此吸引，彼此猜忌，努力展现自己最好的一面，我们不会想象对方掏鼻屎，拉屎的样子，爱情永远带着暮霭的红晕。
中国，我们父辈祖辈的爱情，就像他们认同的，早已随着柴米油盐沦为亲情，也许在柴米油盐前，他们也不知道爱情是什么样子。而亲情，意味着一种剪不断的联系

变老有时是一件很痛苦的事，尤其是突然变老，曾经能做的事情突然就不能做了，回忆一直都在，还以为自己依旧年轻。如果意识清楚，对自己是种折磨；如果意识不清，对伴侣和家人是种折磨。老病残，来一样就已经让人很难招架。电影的节奏很慢，色调也比较暗，更加凸显老人迟暮的无奈。
我发现自己随着年龄的增长愈发地消极，连看的电影都变了方向，放在以前，如此沉重的电影我恐怕是不会看的。才三十出头就总和老公说，让他一定要比我晚走，不然我不知道要如何面对余生。拖着苍老残破的身体

我总是不能阻止自己在观看《Amour（爱）》时，与《广岛之恋》联系在一起。因为那个年轻倔强的"纳维尔"，和如今已为暮年的老人安妮，总是存在某种一脉相承的共通点。或许，这就是Rive的自身性格，以至于在同样的悲剧面前，她依然能演绎出那种不服从的倔强眼神。只是，纳维尔能够离开故乡，离开那些诅咒她喜欢德国士兵的悠悠之口；而安妮，却离不开中风的疼痛，离不开那个生老病死的上帝预言。所以她只能痛苦地活着，日复一日看着自己的学生，自己的女儿，自己亲爱的丈夫，和逐渐消逝的生命与尊严。她在想什么呢？或许在这关头，什么都不再是想象所能触及的。因为，有什么能比消亡更漫长；有什么能比无用更孤单；有什么能比深爱更伤感；又有什么能比"活着"，更痛苦呢？
大概，大家都无法回答这个问题。所以当丈夫乔治面对老伴每况愈下的状况时，他重新拿起了烟草，背着大家惆怅地抽起来。每一次，女儿都追问为什么就没有其他办法。医院，疗养院，特殊疗法，钱。什么也好。21世纪，难道就没有能让情况更好一点的方法吗？看着连话都说不清的妈妈

【爱】Amour - 7/10
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