看考里斯马基的电影总是有趣的。
特别偏爱的演员老是那几位，这部的A角是另外一部里的B角，随便一个路人看着都眼熟。还有以墙挂照片露脸的方式客串纪念（《没有过去的男人》，马蒂·佩龙帕），简直就像找茬儿和连连看游戏，观众屡玩不爽。加上他的影像环境停留在充满复古色彩的80年代，时间的变幻与几位演员的轮番登场给我造成混淆，所以曾在某一刻（《勒阿弗尔》中主角的妻子，扮演者卡蒂·奥廷宁出场时），我感叹道，天啊，她竟然这样老了！
你也会不自主的将这些演员曾经诠释的各个角色相互代入

无产阶级三部曲第一部，阿基的电影里少有的以爱情为主线的并且在冰冷过后给人浪漫的故事。
影片开始依旧是大量镜头展现男主垃圾车司机尼卡德日常的工作流程和工作环境，让人一目了然角色的身份和阶级。随后尼卡德的同事计划筹资组建自己的环卫公司，邀请尼卡德技术入股，但当两人一拍即合后这位同事却突然生病去世了。阿基总是在电影中加入大量突发的意外事故来改变角色命运和故事走向。比如突然的抢劫，突然的自杀，突然的病故等等。面对同事的死亡和计划的泡汤，心烦意乱的尼卡德在酒吧里闹事，结果被拘留了

“给我一杯断肠酒”是我下载电影版本里面的一句台词，翻译得准不准确尚且不论，但这个通常出现在宋词里面的词语却给这部本来有些酸楚苦涩的电影增添了些许黑色幽默的滋味感觉。
导演拍了三部曲，而且是让很多人不齿的蓝领三部曲，蓝领在中国意味着什么？意味着一辈子不见天日，又或者是抬不起头做人，在朋友聚集的时刻还要扮演被人奚落嘲笑的角色，这真是可怕。我从来就很抗拒蓝领，在看这部电影之前，但当我看过之后，我并不觉得做一个蓝领有什么令人不妥的地方了，只不过，是在芬兰，又或者是在天堂里面。
芬兰是诺基亚的故乡，不知道这家公司每年能从中国人手里掏出多少人民币外汇，电影里面的芬兰并不像我想象中的那样漂亮，甚至不干净。
蓝领们每天一大早起床上班，比如电影里面的男主角，他是收垃圾的，这些人穿着制服，开车，上路，停车，收垃圾，中午吃午饭，然后在日落时分下班，结束一天的生活。
简简单单的生活有什么不好，而男主角的朋友，一个干了几十年的老男人这时异想天开要开一间公司，还想好的广告词什么“值得信赖的垃圾回收

在看了十几部阿基·考里斯马基的电影后，终于又看了这个。 几点想法，
1、导演的风格在这早期作品里就已经很成熟了，此后一直就没有变化，已然程式化。就那么三招两式，但一直摆弄的很好。
2、他的通俗化的极简主义效果很好，演员的动作稀少，表情木纳，话语短促，但由于剧情的通俗性，观众很乐意参与其中，帮助去完成电影的言外之意。冷幽默和音乐的使用，又很好调节放松了观众的情绪，使电影不至于枯燥。 不至于像看他的老师，苦行僧布莱松的电影那样神经绷紧。
3、芬兰应该是一个北欧发达国家。多数中国人应该都是通过诺基亚知道这么个国家的。考里斯马基对本国的发达视而不见，而是偏执地将镜头对准下层命如浮萍的卑微人群，破败寓所，街区暴力。让我这个发展中国家的观众，看的时候有些暗自得意，甚至有了（可耻的）满足感。
4、他的电影里，演员们总是在吞云吐雾。以前，这对我是一个要命的诱惑，一看他的电影，就忍不住要抽烟；现在，这些镜头引起了我生理上的抗拒——原来我已经有四个月没抽烟了。

这是一部怎样的电影？
我想，这是一部讲“光”的电影。
男主的老同事受不了平庸无为的底层生活，意欲创业，并拉上了男主，男主的黯淡的生活出现了一抹光。只可惜世事无常，伴随同事逝去，光消失了。
男主对眼前的黑暗感到无助，迷惘，痛苦。直到他遇见了他的好友和女主，生活的光又出现了。
伴随着一系列的事情，这光时而黯淡，却总是能够被不懈的点亮。最亮的光还是爱情，还有同样耀眼的光，是友情。
男女主偶然相遇，似乎是一见钟情。两人同处于社会底层，为他人所摆弄。但这些并不影响他们追求爱情

之前在荷兰呆过一段时间，这个国家晴天的时候，热烈得仿佛梵高笔下的燃烧着的橙色火焰；然而阴天的时候，却更像莫奈笔下一丛一丛的灰色，如果遇到冬季的阴天，那就有点像勃鲁盖尔那一片白雪和枝桠之上，灰蒙蒙的天空了。
因为转机的缘故，也去过赫尔辛基，早上的时候，一个人裹着蓝色的衬衫，孤零零地游荡在港口，看着港口的鸽子落地又起飞，抬眼望去，被日光镶了一层金边的白教堂，在芬兰终年灰色的天空下，还是显得有点淡淡的阴郁。
在里面转悠了一圈，绕过阿黛浓美术馆

天堂孤影：天堂的孤影，浮现着冷冷的幽默与温情
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