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《复仇［Vengeance］》有形式没内容
by @xinl.ve 100108
要破茧成蝶十分辛苦，杜琪峰和韦家辉要把银河映像的影响力扩大到世界范围，看样子还要走很长很长的路。《神探［Mad Detective］》请外籍女编剧帮忙写剧本是一种尝试，异国人士Johnny Hallyday［约翰尼•哈里戴］在《复仇［Vengeance］》担当主角也是一种尝试，不过《复仇》还只是具有华丽丽的电影形式，没有关于选择和人性的太多内容。杜琪峰、韦家辉的支持者一样还是可以在电影里挖掘很多表象的内容，如在《放·逐［Exile］》里数交战时的枪响一样，去讨论叶璇饰演的女人收养的小孩来源，但是《复仇》还只是一部香港电影，看时很有趣，很快也就忘了，缺少成为一部经典作品的深刻。
数月之前，听说杜琪峰为了北上，准备放弃拍摄有关黑帮题材的电影。《复仇》肯定不是要北上的作品，真要北上那也只能是下一部。《复仇》所传递的“主流”的一面，依然是地下世界的道义与行规——受雇于人的杀手需要履约，即使雇主已经记不起约定，即使要自己付出生命为代价

银河映像在香港影坛里算是一个奇葩，游走在独立与商业之间很是潇洒。这次《复仇》更是找到了法国国宝级摇滚巨星约翰尼·哈里戴领衔主演，与实力干将黄秋生、林家栋、林雪、任达华、黄日华、叶璇等搭档，再加上电影配乐罗大佑、编剧韦家辉等实力派人物，这次老杜亲自执掌的影片很是豪华。
《复仇》走的是欧洲黑手党加江湖侠士风格，约翰尼·哈里戴出演男主角一个20年前退隐江湖的“独行杀手”，本想以厨师身份了此残生，却不意被香港的黑帮杀掉了女儿和外孙，而不得不重出江湖。
原本很出彩的题材，加上一帮实力派加盟，我觉得即使阿兰德龙老叔早时放了杜琪峰的鸽子，也应该成为一部经典之作，但很可惜，影片的上半部分和下半部分的差别实在让我接受不了，我居然在最后决战时昏睡了过去，当然，我承认和我比较疲劳有一定关系，但结局还是有些冗长了。虽然结局不甚理想，并且失忆的情节也相对老套，但这部影片杜氏风格是极其明显的，几乎没有的对白；写实的画面感；喜欢西装的杀手；一样的林雪等等。前部分真的很好。但也真的很杜琪峰

当高德乐认真对比完大衣上的枪眼后，开枪了结了大佬冯，一枚旗子飘了起来意味着复仇接力棒的终结，在这被诗化处理的故事线条的末端却给出了一种黑色的信仰的统一。
Part 1 诗化的故事线条
杜琪峰的叙事风格很像科恩兄弟，游走在“看似每个人都可以控制局面，但局面的发展往往却不受任何人的控制。”这条怪诞的叙事道路上。而这种无能为力左右事态发展似乎是要强调命运，而杜琪峰善于给电影的主题（人）加上各自的性格伏笔，因此，超出想象的故事结局又有其必然发展的结果。
非单线叙事结构在黑色电影中早已司空见惯，在经过几次看似偶然的衔接后，两个叙事双方成了平行关系，但未达到真正的统一。它们交替的出现在矛盾的制高点共同推动着情节的发展。于是我们就看到了如下的场景关系。
场景1 高德乐决心为女儿一家复仇

场景2 杀手3人组在执行老板冯安排的任务
场景3 高德乐以雇主身份加入了杀手3人组
之后的常规线性叙事模式，似乎朝着可以想象和推理中继续发展，然而在至使至终都没有出现双方统一的的时候

谁也不会忘记，10年前的《枪火》里，阿鬼在做理发师，阿MIKE在做泊车仔，阿肥闲来无事在玩儿跳舞机……每个金盘洗手故事的背后，都是主人公希望涅槃重生的简单夙愿。
10年后，阿鬼由保镖做了杀手，依旧还是逃不掉江湖的腥风血雨，只不过心中尚且有个他牵绊的“家"。
《复仇》不是”复仇“电影，未关乎仇杀，只关乎家园。鬼佬因为失去家庭中的重要成员——女儿，女婿和外甥而誓要复仇；阿鬼因为念及冯先生弑杀鬼佬全家而舍命助其复仇；黄日华吴廷烨杀人组最浪漫的一刻便是他们的家庭温馨日，而后便尽皆惨死；多仔婆身边的一堆子女以及多仔婆与阿鬼的关系，表面虽并非亲人，本质上却是一个家庭；冯粹帆死前和阿鬼说的一句话是“兄弟，你好”，不是那种患难朋友的感觉，而是家庭里的兄长式情谊……
鬼佬复仇成功后，却只有和所有孩子坐在饭桌前，才浮现出久违的笑容。在叙事者心中，“家园”比“复仇”重要，当一个人连记忆都丧失时，他还会记得什么呢？他只有在收获家庭的感觉时方能获得喜悦。
但江湖电影总会有身不由己的一刻

复仇：老男人们的狂欢
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