并不是什么新片子，演员的阵容也算强大，不过最近的确一直在看杜琪锋的电影，包括最新的《龙凤斗》，突然就想到拿这个来说说了。
本电影的立意还是不错的，所谓的大事件发生于一起偶然的警匪交火，然后双方出于不同的目的把这件事情越搞越大，终于成了一件名副其实的大事件。
任贤齐和他的兄弟从大陆来，准备抢银行的运钞车。但是不小心被警方发现了线索，于是还没有犯案子就被O记的满天的追。开场的一段连续近10分钟的枪战比较创新了用了一个镜头在空间中来回拉动拍成，用来表现他们的第一次相遇，给人看的时候有一种新意。
在匪徒撤退的过程中，两名制服巡警一个被击伤而另一个在匪徒的手枪威胁下可耻的举手投降跪在地上，而这件事情又正好被记者现场拍到。通过媒体引起了轩然大波。而这个时候警察高层内部，陈慧玲所扮演的警司却想到了利用这个机会来重建警察在市民中的形象。于是一场简单的对匪徒的追捕逐渐演变成了一场全民参与进来的闹剧。这也就是所谓的《大事件》。
应该说导演在考虑这个题材的时候，包含了很多讽刺的成分，可能指向香港的传媒体系

全片下来，起码两个重要漏洞或者是bug。
第一，首次警匪枪战，任贤齐一副周润发的大哥派头慢悠悠上车逃走也就算了，后来被张家辉追上了，再次驳火，各大媒体既然能把匪徒把举手投降那个巡警的帽子一枪打飞都拍得一清二楚，那估计所有匪徒的身材样貌，估计也拍得八九不离十了。然而人家匪徒又偏偏能够在通片都胸有成竹的任贤齐的带领下，不但能避人耳目找到住处，既然还能潇洒地在街上转来转去买东西。这个要么就是这帮悍匪个个心理素质好得要命，要么就是香港警察真就是举手投降的窝囊废，资讯那么发达，各大截图画面早就全港通缉了，平时找不着照片就死命找目击者话拼图四处散发的情节是欺骗了广大的资深港片迷？诸位还记得张家辉在这部作品之后的大追捕么？
第二，就是快到影片结尾，就剩下尤勇和任贤齐最后两人逃亡了，偏偏这时候人家陈慧琳就拿到了那部居然还在通话中的手机！！！！既然如此，那匪徒肯定是一手拿着手机的，另外一只手就毫无疑问地是拿着枪了，我记得此匪徒是中枪后倒地的。中枪的那一刹那

看了这部片子，会感动。
为里面那些所谓的“坏人”的善良的一面所感动。
对两个孩子的教育，对狭路相逢的同道中人的互相扶持，最后很纯粹的交换任务。
坏人也很期望过很平凡安定的日子。他们也不容易。
还有，任贤齐很帅，很帅。很喜欢。

大事件觀後感
(原文於Jun 17 2004, 17:20:11 刊於bbs.org.hk香港網站)
看了《大事件》，深覺此片是唸電影、傳播理論、新聞以至文化研究的必看港產電影。無怪乎會被康城影展看中──誠然，《大事件》一片，其雅俗共賞的拍攝手法，簡單的取材（老生常談的兵捉賊遊戲）以至劇情和對白引伸出來的種種諷喻，確是杜琪峰回應當下香港社會以至回應「電影」這種藝術本身的誠意之作。
＊以影像語言揶揄影像語言──真實與虛構：從長鏡頭到分裂後再拼湊＊
如果錯過了影片開首的數分鐘長鏡頭，確是觀眾的損失。那長鏡頭就如一個客觀的第三者，由軍裝警員喝問悍匪「袋入面係ｄ咩黎？」開始，由左至右，低至高，目擊整場槍戰如何發生，一如紀錄片般真實。
劇情中提及，由陳慧琳飾演的督察Rebecca，如何利用割裂後再拼湊的，經過刻意選取的影像（蒙太奇），挽回警隊的形象。於是，片開首時的長鏡頭（真實），與劇情中督察處理辦案影片的手法（不真實），形成了一個強烈的對應。
電影語言中的「蒙太奇」，本身就如督察處理辦案影片的手法一樣，是經過有目的地篩選，剪裁

很多年前看过这部电影的结尾，就产生了看它的兴趣。当重新把《大事件》完整看一遍以后，感觉就是看不懂，这到底算怎么回事。仅有结尾才和警匪片靠上，这正的英雄是张家辉？还是陈慧琳（本人不喜欢她的演技，居然《无间道》还有她）？也许就是任贤齐演的那个阿元，警察想用一场捉匪秀，多次欺骗民众，任贤齐多次表现出来的善良根本就是在扇香港警署的脸，从谎言的角度，伪正义的警署站在了反面，劫匪却是喜欢上了这个满嘴谎言的女主角，也许唯一女主角本身是多么善良，面对劫匪自负的她宁愿欺骗人民换取警署的“信誉”。
劫匪在多数人眼里就是十恶不赦的吗？警察的话就可信吗？杜琪峰不能拍出警察让劫匪逃之夭夭，他却用另一种衡量标准暗示了，谁是胜利者，谁才是英雄，那就是谎言。
还记得结尾，劫匪互换了任务，没有谁就该赋予什么样的社会身份，谎言即使是善意也该有个说法。

【以下内容都是我的学习笔记。欢迎大家观看b站“一起拉片”的更多原创课程！～】
· 摇臂：长镜头，环境交代，人物进入
· 摄影机运动1：掉落的报纸，使摄影机向下的运动，带来合理性
· 车窗：大多数导演都会让车窗摇下来，避免穿帮
· 摄影机运动2：人物转头视线，引导镜头转动，使得动机合理
· 在轨道上放沙子，镜头一定会抖。导演为了合理藏轨道，在上面放沙，装饰成铺路。

《大事件》2004年，陈慧琳的眼睛和张家辉的口头禅
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