在《新世纪福音战士》主创中，有一位名不见经传之人，却是EVA除庵野秀明外的灵魂人物；不言过其实的说，EVA是他的EVA。他就是后来为実相寺昭雄改编江户川乱步电影的脚本家·萨川昭夫。
由于身份是“不起眼”的脚本家，萨川昭夫其实是一位被低估的创作人。萨川的脚本张弛有度、能极大调动观众的情绪和思维；经他之手的对白，文史典故信手拈来（在実相寺电影中这点有着出色体现）。EVA旧版剧集中，第3集、第4集（豪猪理论），第5集、第6集（屋岛作战，对战雷天使），第9集（耶利亚之墙，对战音乐天使）

TV版观感比较好。
相比于TV版，《死与新生》总集篇剪的乱七八糟，叙述时间轴非常混乱。
刻意炫技，或许这样能显得高大上……？观感很糟糕，没有“好看”的感觉，只是纯粹的强迫自己补完“经典”动画。
很认真在看，我尽力了。
不说让观众完全看懂前因后果，连基础设定都不能在本篇里讲明，云里雾里，非要额外补设定、剧情才能搞明白作者在讲什么，是作者的无能。

文｜铃鼓先生
《新世纪福音战士》（以下称为《EVA》）是日本平成年间继往开来的一大神作——继承了诸如《阿基拉》这样的前作关于日本社会现实与创伤记忆的思辩，并为后世开创了“机甲与少年”这一日本的类型元素。
而事实上这一部现象级的作品虽为动画，但因为其大胆直接的画面，对小朋友极不友好，这也成为了很多观众童年时的梦魇（包括笔者在内）。
另一方面，这一杰作严肃深刻的内核被机甲怪兽、少男少女这些类型元素紧紧包裹，而变得晦涩难懂，一定程度上也阻碍了观众对其的理解与认知。

// 第一部分三星（B），第二部分五星（A-），综合四星。以下是四月29日看第一部分时做的批判性笔记。当时没有看过TV版。现在也没有看过。
九十年代巴洛克的又一例，不过和几原邦彦的作品相反这不一定能称为纯然的巴洛克能指：这部作品当然有各种意义上的力量，却是断然不优雅的。当年发布时或许能纯然作为后-青少年导向内容而也被接受的部分，现在看来是高浓度状态、十分钟就能用尽效果（并最好应当从此退而作为一种有力的布莱希特背景图样）的波普艺术；除此之外

前面有个铺垫 冬月说全世界的命运都掌握在真嗣的手上了。
人类补完间接原因是真嗣造成的，最后人类已经被补完了，真嗣是想逃避
怕明日香责怪他，所以选择掐死他。这也反应了真嗣懦弱的性格。

新世纪福音战士剧场版：死与新生：除了《阿基拉》，EVA才是日本动画的巅峰之作！
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