一家人，三个孩子之间的故事。其实并不懂这个故事，姐姐想去跳伞，却忘记美貌才是最大的优势，何况心思并不活络脸皮也太薄。之后自己缝了蓝色大伞挂在自行车后面玩，却被家人阻挠，为了换回伞不惜脱裤子——这就是自暴自弃了，所以后来即使拿回了伞也不会再挂。
姐姐又想搞文艺，认了干爹，可能也做了，结果干爹顶不住舆论自杀了。好呗，这下生活彻底没指望了，随便找个男人嫁了吧，之后再慢慢离婚呗。之后已经无所谓了，只要做玻璃就好，就很好。反正看不上果子终究是看不上，昔日男神不记得她，留下的只是无休止的恨，然而终于不敢逃出去。
弟弟的自尊心更脆弱了，这样痴傻的哥哥让他抬不起头，姐姐也随波逐流，性觉醒又被父亲和同桌打压，索性去养老院，那里没有人强迫他。之后出去混社会，混了什么名堂呢，不知道，只是少了半截指头，多了一个文工团老婆和便宜儿子，然后那股倔强的自尊实在不堪在生活中折损，好不容易看见父亲出丑便一定要嘲笑一番，靠着老婆挣钱做家庭主妇也不错——毕竟知道自己的性格也就这样了，试过了，就无所谓了

搞摄影出身的导演似乎都有这种通病，爱把自己熟识的、经历的、喜欢的一些场景用各种手法表现出来，表现得很美很精彩，但是，没有故事，他们都不是自己所以为的那么会讲故事。所以，我看得很勉强，看得出导演心里想要表达的东西，但是电影这种艺术和绘画或者摄影是不同的，它并不那么纯粹，它得给它的观众一点娱乐性，一点参与性，一点情节的吸引性，首先我要觉得这部片子好看，看进去了，然后才能进而体会其更深的用意。但是我们的导演，我们这些获奖的影片们似乎总是过于爱表现手法或者思想了，获奖也许是老外们对于中国风情的一种陌生的感动吧，但这些影片实在不好看。
孔雀这些生拼硬凑的七十年代场景中，我看不到感动的因子。

心比天高，却也逃不出小镇的禁锢。姐姐的心气儿在烧开的水沸腾时仍只顾拉手风琴就能看出，不管是认干爸还是在树林里脱裤子，都是理想大于现实的激进做法，可心气还是被迫掉了，就如洗瓶子的同事视而不见的冷漠一样 ，时代在理想与现实划了一道分界线，展现的是一览无余的残酷。后面买西红柿哭了，盛大的梦在现实中醒了，人真是个矫情的动物。
哥哥在家中受的宠溺，演变成外人面前渴求的一丝认可，误打误撞的妻子的自私精明成了他他最好的帮衬，所以最终他活的最好，老实地安于蝼蚁之生

【孔雀】现象级！有些人，可以穷尽整个青春追寻宿命之外的人生
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