（芷宁写于2015年1月3日）
土耳其电影《冬眠（Kış Uykusu）》是一部十分考验观影耐力的影片，长达3小时16分钟的时长，会让很多人望而却步，不过，一旦看了进去，便会发现随着对片中人物处境和心绪代入感的渗入，时间于不知不觉间流逝了，同时，还会滋生出看长篇文学作品的那种绵延悠长的韵味来。
此番导演努里·比格·锡兰将电影和文学很好地融为一体，在画面优质的基础上，加入了大量思辨式的对白，结合人物角色设定的“契诃夫小说式”，令影片散发出一股迷人的文学气息。不同于以往作品的长镜留白、“谨言慎行”，这一次，锡兰大幅度地消减了外景长镜，将绝大部分的场景都集中在室内，电影中洞穴式的酒店和居住环境，是土耳其卡帕多奇亚地区的独特地貌，这样的环境在空间上形成了一种不可言说的封闭感，营造出了冬季的压抑和萧瑟，令片中人物的言行在这样的环境中酝酿出种种的风暴来。
片中的每个人都有自己的立场和价值观，当事件突发后，他们中的一些人试图和其他阶层达成共识，殊不知，在同阶层内的沟通都是枪林弹雨的，何况跨阶层。如

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努里·比格·锡兰的《冬眠》（2014年），非线性结构，抽丝剥茧，至少有几个关键点，或者说几条细线。一条是旅馆主人艾丁与雇农伊斯梅尔一家之间的脉络关系，这是阶级差别；一条是艾丁与已离婚老妹的论点之战，这是亲情难舍；最后就是年迈的艾丁与年轻漂亮妻子日益渐显的代差关系，这是婚姻年久失修的氧化使然。当然，还有艾丁与老友萨维及年轻老师莱文特的论战等。
理清了这些关系，再细究和咀嚼这部电影，就会有一个大致清晰而非最终的结论。电影并不需要交待作为演员的艾丁，为何舍弃伊斯坦布尔的优裕生活

（看这种电影，身边最好不要有不爱电影的人在。观影中途来了一个喋喋不休的人，是我今天腾好了时间与沙发复看这部电影，留下的遗憾。）
2019.10.13旁若无人斋与广涵、金露，当时看出的是Ahjdo在看起来毫无希望的境况中永远的微笑和相信。时隔三年，在他第二次带着侄子来到Aydin家里时，想宗教或许是麻痹贫困等痛苦的人为手段。他那样相信、虔诚，显得有些愚蠢。但依然喜欢他的微笑和相信。
电影开头，小孩落水，富人的善良显现，最为关心的是他是否受伤。之后镜头里是穷人的防备心

【冬眠】开始196我是拒绝的~~
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