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今天熊要聊一部冷门的电影,豆瓣标记的人数不到一千人,但它值得你静下心来品一品——
狐步舞
פוֹקְסטְרוֹט
这是以色列导演塞缪尔·毛茨继处女作《黎巴嫩》后时隔八年的作品。
名不见传的他凭借《黎巴嫩》在威尼斯国际电影节上技惊四座,最终拿下了金狮奖。
时隔多年再出手,同样没有令我们失望,获得第74届威尼斯国际电影节评审团大奖银狮奖。
狐步舞本来指的是一种西式舞蹈。
在西方国家的婚礼上
以色列导演塞缪尔·毛茨(Samuel Maoz)的《狐步舞》,获得2017年第74届威尼斯电影节银狮奖即评审团大奖,他说整部电影可以分为三个章节:
第一章:失惊错愕
第二章:昏昏欲睡
第三章:感人肺腑
导演将情绪能量设置出了不同的气压。第一章Feldman家门打开,看见墙上的线条抽象画,走进去地面立体感的地板,似乎要把人逼到险峰峭壁,一不小心就会坠入万丈深渊。Michael和Daphna被突如其来的死亡告知惊到昏厥,气氛压抑,后又被告知搞错了,“倒下”的不是他们的儿子,是另有其人,老父亲Michael的焦虑值飙升
4.5 (写不下改长评好了
1、三段式结构,很喜欢中间这一幕!是真的让人耳目一新沉浸其中!就单论“集中营的圣经”与“战后的黄色刊物”这一笔对照就写的太强了。
2、现代战争是一场异常安静的幻像
“我们正在被录像,而眼前的一切都是幻像”。边境线无战事,战争的气息却无处不在,它在片中没有直接出现,而是弥散成一种真假难辨的幻觉,玩弄着生死。
第二幕里,玩着电子枪战的士兵们问:“我们在这里打什么仗”,房屋在倾斜、在下沉、被逐渐吞没,而人们仍安静地坐着,咀嚼、睡觉、无法离开
这是一部没法儿笼统评价的电影,就说说印象深刻的几处吧。
1,影片的空间很封闭,很单调。头尾两段基本都发生在家中,镜头偶尔扫向窗外,看到的也只是割裂的风景,几座单调的高楼而已。客厅的圆形窗户给人一种潜艇或者太空舱的感觉,莫名有种窒息感。中间一段倒是发生在开阔的边境,可是镜头所及之处,除了孤零零的哨卡、营房和车子,就是一眼望不到头的荒漠,非常压抑。
2,影片多处运用了俯拍。印象最深的是开头部分,得知儿子阵亡之后,父亲颇为失神地在房间里走动。镜头从天花板投射下来,地板是几何图形
我是被电影海报吸引而来的。在海报上,一位年轻士兵胸前端枪双手作环抱状将枪口指向天空,双腿微屈双脚呈八字型向外跨立,脖颈向后头颅朝天空扬起,上身穿着黑色作战衣,下身着卡其深灰色裤子,脚上蹬着一双沾满污泥的半高帮沙漠靴,身形定格在片名《狐步舞》的一个舞姿动作上,上面是清澈的蓝天白云,下面却是泥泞的土路洼坑,旁边停着辆浅绿色印有一副风姿绰约的女子肖像在上头的面包车,背后是一眼望不到尽头的土黄色沙地,初看似互有冲突、荒诞惊奇,但细细看来却相互融合、一份奇异的美感
一部以色列电影。2017年威尼斯电影节银狮奖作品。希腊悲剧三段式结构:每段都是悲剧,层层推进,直至第三幕呼应第一幕,呈现出无可挽回的荒诞。摄影极为工整,美工无可挑剔。所有封闭空间的戏,基本上都穷尽了一切角度,以背景衬托人的心情。通常来说,诗性十足的电影,容易拍的沉闷。可这部电影却一环紧扣一环,毫无松懈之处。看完之后,读了一篇导演访谈。这部猛烈嘲讽军方的电影,让他承受了很大压力。反战、批评当局、宣扬虚无主义。
假设我们能够拥有一个承载“悲伤”的容器,它也许呈现无形
狐步舞:这是一部关于犹太人的传统的故事
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