这部电影创作与1934年,由联华公司出品,导演蔡楚生,主演为阮玲玉、郑君里等。作为标志着蔡楚生电影事业迈向成熟的辉煌篇章,《新女性》这部影片可圈可点之处实在不少。该片上映时有插曲而无对白,可以看作是中国电影由无声通往有声的过渡桥梁。影片中,阮玲玉的表演也可谓入味三分,哀艳绝伦。然而在这里,我只想浅谈我眼里的《新女性》在创作上的三点特色。
一、叙事流畅
我想,《新女性》最大的特色便在于它在叙事上的流畅。而这从来都是蔡楚生电影吸引观众的一大亮点。
故事发生在上个世纪三四十年代的上海。青年女性韦明,出生于封建的书香门第。她不仅面容姣好,身段妖娆,更是多才多艺,有知识有文化。韦明为了追求自由恋爱,脱离家庭,与恋人离家私自生下一女。但不久后韦明却遭遗弃,只得只身来到上海,在一所私立学校里做了音乐老师。容貌出众的韦明不幸被学校里的董事王博士看中,但面对王的猛烈追求,韦却不予理睬。工作之余,韦常向报社投稿,认识并喜欢上了编辑余海涛。鉴于从前的痛苦经历,韦从未向余道出真情
这部影片的主题是极具现实意义的。女权永远是社会上的一大痛处。妇女并没有解放,持之今日都没有真正的解放过。《神女》,《中华女儿》,《姐姐妹妹站起来》........女性题材永远存在于电影之中。(关于女权电影知识,还要进一步的学习)但不能披着内容好的外衣,来遮掩艺术表现力的廉价。纵观中国30年代的影像史,第一次看到车内景象(即使是有,也没做到如此有诗意),阮玲玉靠着车窗,她的忧郁无奈。车窗比作银幕,放映她与人的交际。如果把这场戏安排在影片的最后,放映着她的影像
当年的禁片,现在看来后劲还是很足。
作为“新女性”的韦明,看似独当一面,但只要男权社会轻轻抖一抖早已布下的天罗地网,她立足于社会的资本就顷刻间归于灰飞烟灭——丈夫抛妻弃子(自由恋爱破灭)、校董王博士追求不成令学校解聘韦明(职业发展受阻)、小报编辑色色不成遂造黄谣(荡妇羞辱)、出版社编辑把韦明包装成“美女作家”宣传但拒绝预付稿费……
五四过去十几年中,封建和资本对城市职业女性展开双重围剿,令她们难有立锥之地,“出走的娜拉”或者也实在只有两条路:不是堕落,就是回来。
经典台词:
视听分析
蔡的在此片中有几个让人眼前一脸亮的手法:
①阮扮演的韦明在王博士的车上,头倚望向车窗,车窗采用叠画显现出二人相识初场景的插叙
②“桃花江”小册子和片头标题衣不蔽体的女性背景,隐喻出封建社会对女性的迫害
③墙上钟表叠画舞厅多人脚步
④韦明被逼作桃花江,采用画面分割(近乎一比四)的对比蒙太奇
⑤舞台被鞭笞外国女郎与韦明“换脸”的心理蒙太奇
⑥虚焦转场镜头,插叙解释韦明被迫离开封建主义,因“不守贞洁”而被要求自毙的原生家庭
⑦小女孩在火车上咳嗽
【新女性】出品精良的剧情片 两位粤籍上海影人镜头下的都市、乡村与“自然
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