荷妮，我想成为你。
会不会有人觉得我疯了。
即使只是一个高档住宅的门房，常在睡梦中被吵醒，从来不被人记住正脸。
即使是一个人守空房，猫是她最亲近的伴侣。我甚至连猫都可以不要，因为实在没办法跟宠物相处。
即使在别人面前失态大哭，肥胖的身躯在一个十二岁小姑娘的怀抱里，显得有点滑稽。
但是我仍然想成为你，成为看似低贱却兀自活得优雅的你。那扇秘密的门，深藏的整间屋子的书，便彻底地征服了我。我甚至觉得，自己已经走在通往你的路上了。
二居室的房子住着两个人，却经常把日子过得像是独居女人一般。职业并不惹眼，低调上下班。自己烧水，泡茶给自己喝，已经喝了一年的铁观音。本是别人送给爸妈的，却意外地被我发现特别香，将整盒都占为己有，好在父母其实都不饮茶。会囤积很多零食。只是不敢那么大胆地排一整列的黑巧克力，热量还是让我心有戚戚。地上，床上，沙发上，都可以偎着看书。《安娜卡列琳娜》其实还没读过，阿兰德波顿是最近要攻克的目标，日本的还想读东野圭吾。然后像荷妮一样通读世界各国作家的著作。会收集很多电影，老的旧的

20.02.22 刺猬的优雅
这是我记了五年的电影
那时候高二 我买了一本电影主题的作文素材
里面有一篇就是《刺猬的优雅》
那时候也是我对日本和法国最感兴趣的时候
那篇影评我看了很多遍 还折上了书脚
那句“所有幸福的家庭都十分相似
而每个不幸的家庭各有各的不幸”
好像还被我强加进命题作文里过
也是那时候知道了《宗方姐妹》认识了小津先生
我记得主人公是个想在生日那天死去的小女孩
记得有位性格乖僻喜欢看书和电影的肥胖女人
记得有位日本人 是个像小津安二郎的绅士形象

很多人认为是小津格郎架起了芭洛玛与荷妮之间的桥梁，从外在的人物关系上，是这样的，但人物关系是为剧情的发展而服务的，剧情的内核是芭洛玛从对生命与人生的审视与思考中得到的成长。因此从芭洛玛的成长来看，以及，从抽象的角色符号来看，是荷妮架起了从芭洛玛到小津格郎所需的桥梁。
芭洛玛与小津格郎
小津格郎是一个差不多耳顺之年的日本富豪，不仅拥有社会意义上的成功，同时拥有高雅的灵魂，岁月无可避免地在其身上留下痕迹，但气质却因时间的沉淀而更浑然天成。可以说

我们以为的人生，以为的生活，认定的事情，难道就该是那样么？
我们周围的人，熟悉的不熟悉的，难道也都是我们认为他们的样子么？
整部影片印象最深的就是隐藏
女孩隐藏在摄影机和鱼缸后面看着一切既定的人生
荷妮隐藏在渺小的人生里
当我们成长，成熟，隐忍
藏在一个个被设定好的人生，工作，名誉，甚至情感之后
真正的我们是什么
是女孩追逐的繁星还是荷妮厚重的书籍

《刺猬的优雅》是非常吸引我的电影。这个故事实在很美妙。有机会的话一定要找来原著读读。希望不是电影里那个结局。对我来说，电影中的结局反而消解了这个故事美妙的程度。
中年女门房荷妮寡居多年、貌不惊人、非常符合人们眼中“门房”的形象：身材臃肿、脾气暴躁、住的地方有股什锦砂锅的味道……但是就在这一切的表象下，房间的另一扇门后是个完全不同的世界：四壁整整齐齐摆满了书籍……坐拥书城、灯下沉浸在阅读中的她是另外一个女人，相伴的还有白茶和黑巧克力、膝上的猫享受着主人轻柔的抚摸……优雅得像一个梦。
但是关上这扇们，荷妮还是人们眼中标准的门房，不会招惹不必要的麻烦和关注。
偏偏新到日本房客，一个白头发的老人刚见面就一眼看出她是什么样的人了。同样慧眼的还有一个打算自杀的天才小姑娘。
面对对日本房客的邀约，荷妮说：“我想低调一点。不想惹麻烦。没人会用一个自命不凡门房。”
“您没自命不凡。您只不过是好奇而已。”
深得我心的话啊。

1.本身这部电影就很优美。
优雅的不是光鲜的外表 无论是小艺术家芭洛玛（认真仔细的研究了她美丽的房间） 还是 咖啡巧克力书籍
猫户门卫 属于自己的那个世界 都优雅得不得了。
但愿能发现更多的人内心的优雅 也能遇上和自己相同频率的更多知己。我要向小津先生学习。
我认识人一直比较肤浅。
2.生活就是一部电影。
你细品周围的人 每一个人生 都是一种认识。
金鱼和金鱼缸是种隐喻 循规蹈矩 或者自顾前行 不去经营自我优雅世界的人 往往也不懂得生活的优雅。（我也有贴满夜光星星的卧室壁纸> <）
死了就死了 芭洛玛所以才比大人还要淡定。
(最喜欢她用装满水的玻璃杯去拍姐姐的那个片段)
3.芭洛玛的性格 其实还是有部分家庭原因造成。
神经质爱植物吃接受很多心理治疗的妈妈
爱面子忙事业不站在“围棋事件”女儿立场的爸爸
小心谨慎处事的姐姐
没人发现她艺术家的潜质 也没有办法去真正关心过她
所以性格才那么叛逆早熟独立。
如果不是这些原因 这就叫庸人自扰了。
4.我学习了很多装饰房间的小技巧。
5.把电影或者书籍经典的话记下来是件很有趣的事情。

《刺猬的优雅》我想成为你。
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